Жак-Далькроза, с 1914 в Москве у M. M. Мордкина и на драм. курсах А.  И.
Адашева. В
   1914 открыла школу-студию, где,  стремясь  объединить  в  постановках
музыку, живопись и разные виды сценич. движения, создавала танец,  к-рый
называла  "синтетическим".  Студия  работала  в  Москве  (в  1918-20   в
Кисловодске) на протяжении 20-х гг.,  получив  статус  гос.  и  входя  в
состав разных учреждений (в т. ч. в 1924 Моск. театр. техникума  им.  А.
В. Луначарского), с 1929 в Гос. академию худож. наук (ГАХН). Ч.  ставила
номера (на  муз.  С.  В.  Рахманинова,  Ф.  Шопена),  а  также  массовые
композиции, чаще тра-гич., с философским подтекстом, на основе сочетания
танца, пантомимы, драмы: "Танец смерти" на  муз.  К.  Сен-Санса  (1917),
"Пан" на муз. Э. X. Дохнаньи (1922), "M. Ф." на муз. "Мефисто-вальса" Ф.
Листа (1924), танц. эпизод "Сюита  из  средних  веков"  на  муз.  А.  К.
Глазунова в опере Р. Вагнера "Ри-енци" в Свободной опере Зимина  (1923).
Выступления  студии  постоянно  освещались  в  прессе,  е„   поддерживал
Луначарский. Теоре-тич. работы Ч. печатались  в  журналах,  в  т.  ч.  в
зарубежных. Однако к 30-м  гг.,  когда  большинству  танц.  направлений,
кроме классических, было отказано в официальной поддержке,  деятельность
студии прекратилась. Ч. ставила танцы в т-рах (в т. ч. в Моск. еврейском
т-ре, ГОСЕТ), была связана с домами нар. творчества, но  собств.  иск-во
развивать не могла.
   Со ч.: О танце. "Т-р и студия", 1922. ј 1-2; Основные элементы иск-ва
танца, М., 1937.
   Лит.: И. Чернсцкая. М.. 1925; Т p  v-в  и  т.  Студия  И.  Чернсцкой.
"Зрелища", 1923. ј 43; С у p и ц Е., Пластич. и ритмопластич. танец: его
жизнь и судьба в России, "СБ", 19SS, ј 6; M i s  1  e  г  N..  Designing
Gestures in the Laboratory of Dance, в кн.: Theatre  in  Revolution,  N.
Y.. 1991. E. Я. Суриц.
   ЧЕРНОБРОВКИНА Татьяна Анатольевна (р. 14.8.1965, Саратов),  артистка.
Засл. арт. Рос. Федерации (1994).  По  окончании  Саратовского  хореогр.
уч-ща (педагог Н. А. Максимова) в 1983-86 в Саратовском т-ре. Партии:
   Мирта ("Жизель"), Актриса ("Голубой Дунай"),  Шехеразада  ("Тысяча  и
одна ночь"), Кончитта (""Юнона" и  "Авось""),  Одетта-  Одиллия,  Китри.
Классич. танцовщица, блестяще владеющая техникой, экспрессивной  манерой
танца. С 1987 в Т-ре им. Станиславского  и  Немировича-Данченко.  Первая
исполнительница партий:
   Солистка ("Лебединая песня",
   1988. балетм. Д. А. Брянцев), Медора (1989, балетм. тот же), Вакханка
("Вальпургиева ночь",
   1989. балетм. Л. М. Лавровский, возобн. Т. Н. Легат),  Жизель  (1991,
возобн. Легат), Маша  ("Щелкунчик",  1995,  хореогр.  В.  И.  Вайнонена,
возобн.  М.  В.  Крапивина).  Др.  партии:  Фл„р  де   Лис,   Эсмеральда
("Эсмераль-да"). Сильфида  ("Шопениана"),  Девушка  ("Скифы"),  Солистка
("Пахита"), Одетта-Одиллия;
   Китри и  Повелительница  дриад  ("Дон  Кихот"),  Джульетта;  Сильфида
("Сильфида"), Золушка. 3-я пр. Между нар.  конкурса  артистов  балета  в
Москве (1985).
   Лит.: Яковлева Е., Первые роли на моек. сцене, "TM". 198". ј 36.
   Е. П. Деревщикови.
   ЧЕРНОВА  Наталья  Юрьевна  (р.  6.1.1937,  Москва),  критик.  историк
балета, педагог. Канд. иск-ведения (1970).  Окончила  театровед  ч.  ф-т
ГИТИСа (1960). Работала в ГЦТМ, в ж. "Театр" (зав. отд.  муз.  т-ра).  С
1964 науч. (с 1989 - ст. науч.) сотрудник  ВНИИ  иск-знания  (ныне  Рос.
ин-т  иск-знания).  Анализ  театр,  процесса   и   конкретных   балетных
спектаклей соединяет с общими культурологич. проблемами. Автор  работ  о
рус. балетном  романтизме,  об  иск-ве  рус.  балетмейстеров  от  К.  Я.
Голейзовского до Н. Н. Боярчикова, а также  об  авангардных  течениях  в
мировой  хореографии,  студийном  движении,  танцах  на  видеоэкране.  В
1976-80 преподавала историю балета в МХУ. С 1988 - сценарную драматургию
балета в ГИТИСе. Обозреватель ж. "Ба-летто эджо" (Франция - Италия).
   Соч.: Контрасты, "Т", 197U, ј8; Два  героя  балетной  сцены,  в  сб.:
Вопросы т-ра, М., 1970; На путях к трагедии, "Т", 1973, ј 7; Хосе  Лимон
и совр. танец Америки, там  же,  1974,  ј2;  Балет.  1927-1947,  в  сб.:
Большой т-р СССР, 1970-1971, 1971-1972, M.,  1976;  Балет  1930-40-х,  в
сб.: Сов. балетный т-р, М., 1976;
   На современном этапе, в сб.: Вопросы т-ра, М., 1977; Путь "Спартака",
в сб.: Муз. современник, М., 1977;  Частное  собрание  Роберта  Джоффри,
"Т", 1976, ј 1; Панорама танца,  там  же.  1977,  ј  6;  Здесь  не  одно
воспоминанье. "Т", 1978, ј 5; В поисках контактов, в сб.:
   Музыка и телевидение, М., 1978; От Гельцер  до  Улановой,  М.,  1979;
Фокин, "МЖ", 1980, ј 6; Уланова, в сб.: Театр, правда, Тб., 1981;
   О балетах больших и малых, в сб.: Сов. муз. т-р, М., 1982;  Неистовый
талант, в сб.: А. Ермолаев, М., 1982; К. Голейзовский, "МЖ", 1982, ј  3;
Касьян Голейзовский, сб.  (вступит,  ст.  и  сост.),  М.,  1984;  Балет.
1917-1, в кн.: История театроведения народов СССР, М., 1985;
   Большой т-р и совр. тема в 1940-1950-х, в сб.:
   Музыка и хореография совр. балета. Л., 1987;
   В моек. балете щепкинской поры,  "СБ",  1989,  ј  1;  История  одного
соперничества, там же, 1991, ј 3; А если бы он уехал, "Б", 1992, ј 2;
   Век нынешний и век минувший, "Т", 1992, ј 3;
   Заметки "очевидца" о рус. модерне и рус. балете, там же. 1993, ј 5; О
балете, Варшава, 1986 (на польск. яз.);  Сов.  балет,  Токио,  1987  (на
япон. яз.). Г. Н. Добровольская.
   ЧЕРНЫШЕВ  Игорь  Александрович  (р.  15.9.1937,  Ленинград),  артист,
балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1987). По окончании ЛХУ  (педагог  Ф.  И.
Балабина) в 1956-69  в  Т-ре  им.  Кирова.  Первый  исполнитель  партий:
Минский  ("Станционный  смотритель",  1956,  выпускной  спектакль   ЛХУ,
балетм. Ю. Д. Воронцов, М. М. Михайлов); в балетах и миниатюрах в  пост.
Л.  В.  Якобсона  -  Петруха  ("Двенадцать",  1964),  "Сильнее  смерти",
"Конькобежцы",  "Вечный  идол"  ("Хореографические  миниатюры",   1959).
Партии: Данила, Батыр; Арбенин ("Маскарад"), Евгений, Спартак,  Тибальд,
Гирей, Тарас Бульба;  в  ряде  хореогр.  миниатюр  в  пост.  Якобсона  -
"Прометей", "Слепая", "Птица и охотник".
   В  кон.  60-х  гг.  начал  балетмейстерскую  деятельность.  Ученик  и
последователь  Якобсона,   Ч.-балетмейстер   обладает   собств.   творч.
почерком, сочетающим  свободную  пластику  с  системой  классич.  танца,
заново  интонирует  его,  придавая  хореогр.  языку   экспрессионистскую
напряж„нность, заостряя линии танца, создавая контрасты его кантилены со
сбивчивым ритмом, широту  линий  с  угловатой  напряж„нностью,  применяя
новые изобразит, поддержки.  Ч.  -  художник  обнаж„нной  трагич.  темы,