социальную несправедливость, А. переводил обществ, проблемы в  моральный
план. Разрешение противоречий он видел в  укреплении  нравственности,  в
личном  совершенствовании.  В  драмах   "Четв„ртая   заповедь"   (1877),
"Пощ„чина" (1887) А. широко пользуется крестьянским диалектом,  развивая
традиции нар. комедии с куплетами.  Пьесы  А.  отличаются  нар.  юмором,
использованием при„мов гротеска, действие в них развивается  напряж„нно,
трагическое сочетается с комедийным. Пьесы А. входили в репертуар  т-ров
предместий. В наст. время ставятся во  мн.  австр.  т-рах,  в  т.  ч.  в
"Бург-театре".
   С о ч.: Gesammelte Werke, Bd 1-10, Stutt., 1890. Лит.: М е  ринг  Ф.,
Литературцо-крптич(ские статьи,  т.  2,  М.-Л.,  "Acaclemia",  1934,  с.
224-28; К I e i n b е г g A., L. Anzengruber. Ein Lebensbild,  Stutt.B.,
1921; Holi K., Geschichte des deutschen Lustspiels, Lpz., 1923. Л, Лоб.
   АНЧАРОВ-ЭЛЬСТОН (наст. фам.- Д  у  б  p  о  в-с  к  и  и),  Александр
Владимирович  [1867-17  (30).  IX.  1901]-русский   акт„р.   Родился   в
дворянской семье. Учился в пажеском корпусе. Сценич. деятельность  начал
в 1886. В 1892-94 работал в моек. Малом т-ре. В  1896-99  играл  в  т-ре
Солов-цова в Киеве, т-рах Лит.-художеств. об-ва (т-р Суворина) и  "Фарс"
в  Петербурге.   Выступал   также   в   Новочеркасске,   Вильно,   Риге,
Ростове-на-Дону (где и  умер).  Обладая  большим  природным  дарованием,
нервным темпераментом, блестящими внешними  данными,  красивым  голосом,
А.-Э. исполнял преим.  драматич.  и  героич.  роли:  Треплев  ("Чайка"),
Чацкий, Незнамов, Жадов; Акоста ("Уриель Акоста" Гуцкова), Арман  Дюваль
("Дама с камелиями" Дюма-сына), Кин (о. п. Дюма-отца) и др.
   Лит.: "БИТ", СПБ, 1901-1902, прилож. 3, с. 72; Д p lise н  Н.,  Сорок
лет театра. Воспоминания, П., (б. г.], с. 02-53. А. Шн.
   АНЧИЦ (Auczyc), Владислав Людвик (12. XII. 1823,  Вильно,-  28.  VII.
1883, Краков) - польский драматург, поэт и публицист. Учился в  Кракове.
Участвовал в нац.-освободит, восстании 1846, был заключ„н в тюрьму. Лит.
деятельность начал  в  1849.  Гл.  героями  народных  драм  А.  являются
крестьяне. В "Хлопах-аристократах" (1850) высмеиваются иллюзии  свободы,
связанные с уничтожением  барщины  в  Галиции,  в  "Хлопской  эмиграции"
(1876)  показывается  стремление  галицийских  крестьян   к   эмиграции,
вызванное тяж„лыми условиями жизни. Сочувствие А. на  стороне  крестьян,
тяж„лую жизнь к-рых он рисовал с большой достоверностью, создавая  яркие
жанровые картины, насыщая действие нар. музыкой,  пением,  танцами.  Для
пьес А. характерен живой диалог, нар. юмор. А. написал также ряд пьес на
историч.  сюжеты.  Наиболее  значительная  из  них   -   "Костюшко   под
Рацлавицами"  (1861),  где  А.  показывает  Костюшко  как  победителя  в
знаменитой битве под Рацлавицами. Пьесы А.  пользовались  популярностью;
они  ставились  в  Краковском  т-ре,  в  них  играл  акт„р  Л.  Сольский
("Хлопская  эмиграция",  "Костюшко  под  Рацлавицами")  и  др.   крупные
польские акт„ры.
   Соч.: Zycie i pisma, t. 1-6,  Krakow,  1908.  Б.  Рос.  АНШЛАГ  (нем.
Anschlag - афиша, объявление)  -  специальное  объявление  ("все  билеты
проданы"), вывешиваемое в необходимых случаях у  кассы  театра.  Понятие
"А." тождественно понятию "полный сбор".
   АШШОЦ (Anschutz), Генрих (8. II. 1785-29. XII.  1865)  -  австрийский
акт„р. Один из основоположников сценического  реализма  в  австр.  т-ре.
Получил юридич. образование в Лейпцигском ун-те. В возрасте 22 лет начал
играть в нюрнбергском т-ре, затем выступал в небольших  т-рах  Лейпцига,
Данцига, Кенигсберга и др. городов. В 1821 был приглаш„н  в  "Бургтеатр"
(Вена). С 1828 входил в состав комитета ведущих акт„ров,  осуществлявших
художеств. руководство "Бургтеатром". А. обладал могучим  темпераментом,
звучным голосом широкого диапазона, высокой культурой сценич.  слова.  С
равным успехом он исполнял роли  в  трагедиях  и  комедиях,  стремясь  к
раскрытию богатства чувств и мыслей своих героев.  Роли:  Лир,  Фальстаф
("Король Лир" и "Генрих IV"), Г„ц фон Берлихинген (о.  п.  Г„те),  Антон
("Мария Магдалина"Хеббеля). В 1864 А. оставил сцену.
   Лит.: Laube H., Das Burgtheater, Lpz., 1868; С o s t e-n o b l  e  K.
L., Aus dem Burgtheater, W., 1889; Jacobs M., Deutsche  Schauspielkunst,
B., 1954. JJ Лоб.
   АНЬХОЙСКИЙ ТЕАТР (x о и ц з ю и) - один из видов местного  китайского
т-ра провинции Аньхой. Был известен с  нач.  17  в.  Представляет  собой
разновидность т-ра кит.  муз.  драмы,  в  к-ром  пение  преобладает  над
диалогом, а оркестровое сопровождение  незначительно.  Акт„ры  исполняют
мелодии провинции Кунь-шань, сочетая местный нар. стиль с классич.,  что
способствовало популярности А. т. (в конце 18 в.). В  1790  т-р  впервые
выступил в столице  Китая  Пекине  во  главе  с  ведущими  акт„рами  Гао
Лань-цином и Ци Тянь-сю. В 90-х гг. 18 в. аньхойские  акт„ры  создали  4
труппы, к-рые стали ведущими т-рами столицы. В репертуаре А. т. было св.
1000 пьес (сохранилось ок. 50 пьес), гл. обр. исторических ("План восьми
расположений", "Встреча в городе Гучэне" и др.). К сер. 19 в. из слияния
А. т. с т-ром куньцюй, т-рами  сычуаньским,  ханьси  и  др.  образовался
новый вид кит. муз. т-ра - цзинси, к-рый  известен  в  наст.  время  как
театр Пекинской муз. драмы.
   Лит.: Хунн Шу,Янь  Ц  и-т  а  н,  Происхождение  аньхойских  трупп  и
аньхойского театра, в кн.: Местная драма Восточного Китая, Шанхай, 1953;
А о к и M а с а р у, История  современного  китайского  театра,  Шанхай,
1956 ( )ое работы на кит. яз.). И.Г., Б.Р.
   АОЯМА, ‚сио (р. 1903) - японский  режисс„р  п  балетмейстер.  Окончил
театр. школу и школу классич. танца в Токио; изучал хореографич.  иск-во
в Германии. В 1923 участвовал в создании т-ра Цу-кудзи (Малого  т-ра)  в
Токио. Поставил в 20-30-х  гг.  пьесы  Шоу,  Чехова,  Горького,  Ибсена,
Шницлера, Метерлинка. В пост. А. проявилось влияние  экспрессионизма.  В
1944 был одним из организаторов Современного театра {Хаю-дза).  С  1.946
А.- гл. режисс„р токийского оперного т-ра Фудзивара. Н. И.
   АПАРТ (франц. a part, итал. a parte  -  в  сторону)  -  монологи  или
реплики, направленные в публику (считается, что присутствующие на  сцене
их  не  слышат).  При„м  А.  широко  применялся  в  античной  драме  для
объяснения мыслей, чувств и намерений действующих лиц. Оттуда он переш„л
в  классицистическую  драму:  при  помощи  А.  автор  поучал   зрителей,
разъяснял и мотивировал происходящие на сцене события.  Позднее  при„мом
А. пользовались чаще всего для создания  комич.  положения,  когда  один
персонаж слышал (полностью или  частично)  то,  что  другой  говорил  "в
сторону". Реплики А.  широко  употреблялись  еще  в  19  в.  (имеются  в
"Ревизоре", "Горе от ума" и мн. др.). При„мом А. пользуются  и  в  совр.
т-ре (Ведущие -  в  "Оптимистической,  трагедии",  хор  -  в  "Иркутской
истории" Арбузова и др.).
   АПАЧ (от нем. Patsch - пощ„чина) - в цирке  при„м  клоунады,  звонкая