Традиционное сайнете превратилось в пошлую комедию и уступило  место  т.
н. креольской ревисте - кратким обозрениям на темы  городской  жизни.  В
1922 в  Аргентине  распространился  жанр  батаклан,  характеризовавшийся
грубостью, пошлостью и ставший, по отзывам  аргент.  критиков,  "опасной
эпидемией". На фоне общего упадка выделялись пьесы "Развал" В. Куитинъо,
"Наводнение" Р. Г. Пачеко, "Дом для  престарелых",  "Матушка",  "Акула",
"Тени на  стене"  Ф.  Новоа,  "Честные  люди",  "Кукла",  "Часовщик"  А.
Дис-сеполо, "Некто Серванто Гомес", "Турецкий  романс"  С.  Эйчелъбаума.
Однако большинство т-ров, носивших  характер  коммерческих  предприятий,
ставили развлекательный, низкий  по  художеств.  уровню  репертуар,  это
вынуждало прогрессивных акт„ров, режисс„ров и драматургов  искать  новых
путей и форм творч. работы.
   В 1920-е гг. возникли театр. организации, выступавшие против коммерч.
т-ров, за  обновление  и  возрождение  театр.  иск-ва.  Эти  организации
положили начало созданию т.  н.  "независимых  театров",  боровшихся  за
развитие  драматургии,  воспитание  кадров  акт„ров  и  режисс„ров,   за
изучение опыта европ., в т. ч. русского т-ра,  особенно  системы  К.  С.
Станиславского. Деятели "независимых театров" организовывали конкурсы на
лучшие драматич. произведения аргент. авторов и постановку их на  сцене,
лекции  и  конференции  для  зрителей  и   т.   д.   Наиболее   крупными
"независимыми театрами" в Буэнос-Айресе  были  "Эль  Пуэбло"  ("Народный
т-р"; осн. реж. Л. Барлетта в 1930), "Еврейский народный  т-р"  (осн.  в
1935), "Ла Маскара" (осн. акт„ром и режисс„ром Р. Пасано в 1937).
   На  сценах  "независимых  т-ров"  были  поставлены  произв.   мировой
классич.  и  совр.  драматургии  (Софокл,  Шекспир,  Мольер,  Кальдерой,
Гольдони, Ибсен, Чехов, Горький, Брехт, Сартр,  Симонов  и  др.).  В  их
работе принимали активное участие передовые драматурги  (К.  Фейхоо,  Р.
Арльт, О. Драгун, А. Кусани, К. Горостиса и Др.), акт„ры (А. Боэ-ро,  М.
Села, М. Альварес и др.), режисс„ры (Л. Бар-летта, П. Аскини).
   В творчестве драматургов Л.  Барлетта  (пьеса  "Ненависть",  1931,  и
др.), Р. Гонсалеса Туньона ("Собраны в полночь",  1934),  Р.  Г.  Пачеко
("Товарищи",    1931)    впервые    прозвучала    тема     пролетарского
интернационализма. Но  в  поисках  новой  драматич.  формы  они  вначале
обращались к абстрактной символике  и  лишь  позднее  вступили  на  путь
реалистич. изображения действительности.
   В 1935 Гос.  комиссия  по  делам  культуры  создала  в  Буэнос-Айресе
Национальный т-р  комедии  (на  базе  "Т-ра  Сервантеса")  и  Нац.  ин-т
изучения т-ра. Были осуществлены  постановки  спектаклей:  "Сумасшедшие"
Лаферрере, "В своей семье" Санчеса, "Каландрия" Легисамона,  "Влюбл„нная
скромность" Лопе де Вега, "Сирано де  Бержерак"  Ростана,  "Венецианский
купец".   Однако   деятельность   Нац.   т-ра   не    была    поддержана
общественностью. Большей популярностью пользовались частные труппы. Цены
на билеты резко возросли, и т-р  стал  доступен  лишь  для  обеспеченной
буржуазной публики.
   В 40-50-е гг. приобрели популярность психоло-гич. драмы  "Одиночество
тво„ имя", "Две руки" С.  Эйчельбаума,  испытавшего  влияние  творчества
Достоевского, а также Ибсена, Стриндберга.
   Центр  театр.  жизни   Аргентины   -   Буэнос-Айрес.   Среди   лучших
"независимых т-ров" 50 - нач. 60-х  гг.  "Эль  Пуэбло",  "Новый  театр",
"Фрай  Мочо",  "Еврейский  народный  т-р",  "Ла   Маскара",   "Флоренсио
Сан-чес", работающие в Буэнос-Айресе. В репертуаре этих т-ров - пьесы А.
Кусани, X. К. Феррари, А. Беррути, А.  П.  Чехова,  М.  Горького,  Шолом
Алейхе-ма, Дж. Пристли и др.
   На  сцене  коммерч.  т-ров  (Национальный   т-р   комедии,   "Аполо",
"Архентино", "Политеама", "Одеон", "Лисео" и др.)  ставятся  переводные,
незначительные по содержанию пьесы, рассчитанные на вкусы мелких буржуа.
   В 1943 создан Гос. кукольный т-р.  Среди  т-ров  кукол  Буэнос-Айреса
также - "Театро де Пепе","Ка-лесита",  "Марионетка",  "независимый  т-р"
"Лучше и больше".
   Правительство Аргентины предприняло меры,  направленные  на  развитие
нац. т-ра; опубликован проект закона о т-ре,  в  к-ром  предпринимателям
рекомендуется ставить в первую очередь произведения нац. авторов. В 1958
был провед„н конкурс на лучшие драматич. произведения  (среди  лучших  -
"Хлеб безумия" Горостисы). В ряде университетов (гг. Тукуман, Кор-дова и
др.) в течение летних каникул работают курсы сценич.  иск-ва,  на  к-рых
изучается система Станиславского.
   Среди деятелей т-ра Аргентины: режисс„ры  А.  Боэро,  П.  Аскини,  К.
Горостиса, Ф. Петрони, Р. Пасано, акт„ры М. Ортис, Э. Франко, Л.  Веиль,
Б. Зингерман, Т. Мерельо, Л. Сандрини, X. Сибериан. Ал. Р.
   Музыкальный театр. В 1825 в Буэнос-Айресе  состоялся  первый  оперный
спектакль - "Се-вильский цирюльник" Россини. В 1877 Ф. Аргреа-вес создал
первую  аргентинскую  оперу  "Белая  кошка"  (Буэнос-Айрес).   В   опере
ощущается   влияние   итал.   оперного   иск-ва;   это   произв.   носит
подражательный характер и имеет  значение  только  как  одна  из  ранних
попыток создания нац. оперного произв. Первым  крупным  аргент.  оперным
композитором был А. Берутти, написавший неск. произв. на сюжеты из  нац.
истории.  Наиболее  известна   его   опера,   рассказывающая   о   жизни
гаучо,"Пампа" (1897, Буэнос-Айрес).
   В 1820 аргент. акт„р X. Касакуверта вместе с танцовщиком А. Кампомане
и Ф. Кихано составили балетную труппу, к-рая выступала с нац. танцами. В
1832 в т-ре "Виктория" эта труппа поставила первое представление  "Танец
девушек".
   В 1908 в Буэнос-Айресе был открыт оперный т-р "Колон"; в год открытия
в т-ре была пост. опера Г. Панисы "Аврора", посвящ„нная  борьбе  аргент.
народа за независимость.  В  ней  композитор  использовал  нар.  аргент.
мелодии.  Широко  применял  в  сво„м  творчестве  нар.  музыку  инков  и
композитор К. Гаито  (оперы  "Оллантай",  1926,  "Кровь  гитар",  1932).
Большим успехом пользовались оперы А. Рогатиса "Уэмак" (1916) и "Невеста
еретика". Первой оперой, либретто к-рой было написано на  исп.  яз.  (до
этого либретто писалось на итал. яз.), была опера известного композитора
Ф. Боэро "Тукуман" (1918). Этому же композитору принадлежит популярная в
Аргентине опера "Разбойник" (1929), посвящ„нная жизни гаучо.  Творчество
Боэро положило начало формированию аргент. проф. нац. оперной  школы.  В
20-30-е гг. пользовались известностью оперы А.  Счиумы  "Табаре"  (1925)
(либретто по одноим„нной уругвайской поэме), "Легенда Урутау" X. Хиларди
(1934), "Красный город" Р. Эспойле (1936) (либретто на тему  из  истории
борьбы против диктатуры Росаса) и др.
   В 1908 т-р "Колон" имел балетную труппу из 40  итал.  танцовщиков.  В
период 1908-25 на гастроли в Арге'нтину приезжали: труппа С. П. Дягилева
(1913 и 1917),танцовщицы А. Дункан (1915), А. П. Павлова (1917 и 1919) и