АПОЛЛОНСКИИ, Роман  Борисович  (1865-1928)-  русский  акт„р.  В  1881
окончил балетное отделение Театр. уч-ща в Петербурге; в том же году  был
определ„н в труппу Александрийского т-ра; играл здесь до конца жизни.  В
летние сезоны выступал в Одессе, Киеве, Харькове и др. городах.  Обладая
блестящей внешностью,  красивым  голосом,  изысканными  манерами,  А.  в
молодости исполнял роли "первых любовников": Гамлет, Фердинанд, Чацкий и
др. Однако свои лучшие образы он создал, когда  переш„л  на  характерные
роли. А. играл  также  Протасова  ("Живой  труп"),  Тарелкина  ("Дело"),
профессора  Сторицына  (о.  п.   Андреева).   Последняя   роль   вызвала
восхищ„нные отзывы Станиславского. После Октябрьской  революции  А.  был
заведующим художественной частью бывшего  Александрийского  т-ра,  затем
членом директории и управляющим этого т-ра (до 1920).
   Лит.: Актеры и режиссеры. "Театральная Россия", М., 1928, с. 271; Ю р
ь e в Ю., Записки, ч.  1-3,Л.-М.,  1948;  M  a-лютпн  Я.,  Актеры  моего
поколения, Л.-М., 1959, с. 237-256. А. Кл.
   АПОРТИРОВКА (от франц. apporter -  приносить)  -  один  из  элементов
цирковой дрессировки. Заключается в том, что животное (обычно лошадь) по
приказу артиста-дрессировщика  находит  и  приносит  ему  спрятанные  на
манеже (в опилках, в специальных шкатулках и т. п.) предметы. Ал. Ш.
   АПОСТОЛОВ, Мефодий Максимович [р. 11  (24).  V.  1915]  -  молдавский
советский акт„р. Нар. арт. Молд. ССР (1952). Член КПСС с  1948.  Депутат
Верховного Совета Молд. ССР 4-го созыва. Сценич.  деятельность  начал  в
1937 в Молдавском муз.-драм. т-ре (Кишин„в).  Роли:  Лебедев  ("Гайдуки"
Костаке);
   Жадов, Митя ("Доходное место", "Бедность не порок"); Яровой  ("Любовь
Яровая"); Лазо  ("Сергей  Лазо"  Бондаревой);  Годун  ("Разлом")  и  др.
Творчество А. отмечено мастерством перевоплощения, стремлением  раскрыть
внутр. сущность характера героя. Д. П.
   АПОСТОЛОВА, Екатерина (р. 17.  XI.  1917)-болгарская  артистка  оперы
(колоратурное сопрано). Впервые выступила на оперной  сцене  в  Софии  в
1940; с этого же года А. - солистка Софийской народной оперы.  Выступала
в различных по характеру партиях:
   Джильда; Розина; Констанца, Сусанна ("Похищение из Сераля",  "Свадьба
Фигаро" Моцарта), Лючпя ди Ламмермур (о. п. Доницетти) Каролина ("Тайный
брак" Чимарозы) и др. Гаст} тировала в ГДР, Чехословакии, Румынии и  др.
г пах. Выступает в концертах. Л. М.
   АПОФЕОЗ  (от  греч.  ????????  -  обожествление)  -   заключительная,
торжественная  массовая  сцена  спектакля  или  праздничной   концертной
программы, циркового представления. А. прославляет народ,  героя,  к.-л.
событие и т. п. В н„м участвует большое количество действующих  лиц.  А.
носит обычно монументальный характер, исполнен  подъ„ма,  мощи,  величия
(заключит, сцены оперы "Иван Сусанин", балета "Медный всадник" и т. п.).
Может являться также самостоят,  частью  к.-н.  зрелища  (представления,
празднества, шествия). Самостоят. А. (обычно  без  текста)  строятся  на
выразительных группировках и позах  действующих  лиц  ("живая  картина",
"немая сцена"),  в  них  используется  яркое  декорационное  оформление,
костюмы, бутафория и т. п. Мастером эффектных самостоят. А. был в России
художник-декоратор и машинист Большого т-ра К. Ф. Вальц.
   АППАКОВА, Даржия Сейфулловна [18. II (2. III). 1898-28.  V.  1948]  -
татарская советская писательница, драматург. В 1922-23 училась  в  драм.
студии при Казанском Большом драм т-ре, в 1923-25 работала как актриса в
труппе Казанского политотдела. Лит. деятельность начала в  1932  (писала
преимущественно для детей). Автор пьес: "Находчивый  юноша"  (1945,  Т-р
им.  Камала,  Казань),  "Колыбельная  песня"  (1949),  "Ильдус"  (1950),
поставленных татарской труппой ТЮЗа (Казань). X. К.
   АППАРАО, Гурузада (30. XI. 1861-30. XI.  1915)-  индийский  писатель.
Один из основоположников совр. лит-ры на яз. телугу. В 1896 написал свою
первую пьесу  "Каньясулкам"  ("Выкуп  за  невесту"),  посв.  бесправному
положению женщин Андхры. Пьеса,  отмеченная  реалистич.  характеристикой
героев, написанная разговорным языком, успешно  ставилась  любительскими
коллективами.   А.   принадлежат    также    пьесы    "Кондубхаттийяму",
"Биль-ханнийяму",   направленные   против   религиозных    и    кастовых
предрассудков. Св. 77.
   АППИА (Appia), Адольф (1. IX. 1862-29. II. 1928) - музыкант, художник
и  теоретик  театра.  Род.  в  Женеве  (Швейцария).  Творч.  взгляды  А.
формировались в  90-х  гг.  в  кругах,  близких  вагнеров-скому  т-ру  в
Байр„йте  и  пропагандировавших   идеи   музыкальной   драмы.   Наблюдая
ремесленническую, рутинную постановку произв. оперного иск-ва на  сцене,
А. выступил с книгой "Сценическое воплощение вагнеровской драмы" (1895),
а затем с работой более общего характера  -  "Музыка  и  е„  сценическое
воплощение"  (1899).  А.  требовал,  чтобы  оформление  спектакля   было
подчинено  интересам  акт„ра,  к-рого  должны  окружать  не   иллюзорные
живописные холсты,  а  подлинно  тр„хмерное  пространство,  с  планшетом
сцены, разбитым на планы различной высоты, по  к-рым  мог  бы  двигаться
акт„р. Мощным выразит. средством  А.  считал  свет,  но  не  рамповый  и
софитный, уничтожающий  тени,  а  концентрированный,  создающий  тени  и
выявляющий  объ„м.  Подчиняя  сценич.  оформление  спектакля   раскрытию
душевного состояния персонажа, А. требовал отказа от бытовой и  историч.
детализации,  призывал  к  предельной  обобщ„нности,   абстрактности   и
условности декорации, считал, что цветовой или световой штрих способен в
большей мере  раскрыть  эмоциональное  содержание  образа,  чем  бытовые
детали. Ок.  1910  А.  стал  работать  совм.  с  Э.  Жаком-Далькрозом  в
руководимом  последним  Ин-те  ритмической  гимнастики  (Хеллерау),  где
участвовал в создании пластич. композиций.  С  этих  пор  понятие  ритма
занимало вс„ большее место в его теоретич. трудах и проектах  оформления
спектаклей. Замыслы сценич. (пространственного и  светового)  воплощения
муз. драм Вагнера, а позднее и др.  муз.  и  драм.  произведений  (пьесы
Ибсена, "Фауст" Г„те) А. фиксировал в эскизах. В 1903 в  Париже  по  его
замыслу была осуществлена пост. отрывков из симфонич.  музыки  Шумана  к
поэме "Манфред" Байрона и из оперы "Кармен". В 1912 в Хеллерау  совм.  с
Жаком-Далькрозом А. пост. пластич. композицию на  муз.  оперы  "Орфей  и
Эвридика" Глюка. В 1923 в миланском т-ре "Ла Скала" по  его  проектам  и
эскизам была пост. опера "Тристан и Изольда" Вагнера.
   На теоретич. взгляды  А.  оказали  влияние  символистские  тенденции,
характерные для бурж. иск-ва  его  времени.  Но  искания  А.  во  многом
определили  новаторские  устремления  передовых  режисс„ров   и   театр.
художников нач.  20  в.  (М.  Рейнхардт.  Ж.  Копо,  Ж.  Питоев,  В.  Э.
Мейерхольд, А. Я. Таиров и др.).
   С о ч.: La mise en scene du drame wagnerien, P., 1895; Die Musik  und
die Inszenierung, Monaco, 189JB; Comment reformer notre mise  en  scene,