товариществам. В т-ре работали артисты А. Н. Круглов, А. М. Томская,  Д.
X. Южин, Ф. К. Львов, А. Ф. Арцимович, Л. М. Образцов, И. И. Плауктин  и
др., режисс„ры А. Я. Альтшулер, Н. Н. Боголюбов  и  др..дириж„ры  У.  И.
Авранек, А. Э. Маргулян,  А.  М.  Пазовский,  С.  А.  Столерман,  А.  В.
Павлов-Арбенин и др.
   Первый оперный сезон при Сов. власти открылся В 1920. В  1931-33  т-р
носил назв. 2-го Гос. Уральского оперного т-ра, в 1933-38 был единств, в
СССР районным оперным т-ром, с 1938  -  Пермский  обл.  оперный  т-р.  В
1941-44 коллектив уступил сво„ помещение труппе Ленингр.  т-ра  оперы  и
балета  им.  Кирова,  а  сам   выступал   в   Березниках,   Соликам-ске,
Краснокамске и др. В 1946 т-р был награжд„н орденом  Трудового  Красного
Знамени.
   В послевоенный период  т-р  пост.  сов.  оперы  (в  т.  ч.  впервые):
"Севастопольцы" Коваля (1946, Гос. пр. СССР,  1947),  "Иван  Болотников"
Степанова (1950, Гос. пр.  СССР,  Г951),  "Хождение  по  мукам"  (1953),
"Овод"  (1957),  "Бравый  солдат  Швейк"  (1963)   Спадавеккиа,   "Заря"
Молчанова (1956), "Маскарад" (1957), "Марюта" (1961)  Д.  Толстого,  "Не
только  любовь"  Щедрина  (1961),  "Сем„н  Котко"   Прокофьева   (1961),
"Поднятая целина" (1964) и др.; балеты: "Милица" (1946), "Бахчисарайский
фонтан"  (1949),  "Пламя  Парижа"  (1954)  Асафьева,   "Берег   счастья"
Спадавеккиа (1951), "Бэла" (1955), "Грушенька" (1957) Мошкова, "Каменный
цветок" Фридлендера (1949, 1959), "Чудесница" (1961).  "Выстрел"  (1964)
Терпи-ловского, "Любка" Зориной (1962), "Берег надежды" Петрова  (1963),
"Шахматы" Блисса (1964). Среди классич. пост.- оперы: "Дон Карлос" Верди
(1948),
   "Чародейка" Чайковского (1952), "Ч„рт и Кача" Дворжака (1956), "Кот в
сапогах" Кюи (1964); балеты:
   "Лебединое озеро" (1946, 1952); "Болеро" Равеля (1961), "Токката"  на
муз. Баха (1961), "Пер Гюнт" на муз. Грига (1962), "Раймонда" (1965).
   В т-ре в  разное  время  работали  артисты:  А.  Н.  Ульянов,  В.  Я.
Савельев-Дамурин, Н. К. Куклина, А. В. Новиков, А. А. Лазовская,  М.  А.
Зюванов, Н. М. Бойкиня; дириж„ры: Б. И. Врана, А. В. Алев-ладов,  М.  М.
Букша, А. А. Людмилин; режисс„ры:
   С. Д. Масловская, И. Н. Просторов, С. Г. Ходес балетм. Е. А. Пушкина,
худ. П. А. Пот„мкин.
   В труппе (1965)-артисты оперы: нар. арт. РСФСР В. Н. Попов, нар. арт.
БССР  К.  К.  Кудряшова,  засл.  арт.  РСФСР  Т.  В.  Дроздова,  Т.   А.
Воскресенская, засл. арт. Башк. АССР М. И. Ланда, артисты В. А.  Отнякин
и др.; артисты балета: засл. арт. РСФСР Т. X. Кушаева, М. Б. Подкина, Р.
И. Шля-мова, артисты Л. В. Асауляк, Г. Г. Малхасянц и др. Гл. реж. засл.
деятель иск-в РСФСР И. И. Келлер, гл. дириж„р Б. И. Афанасьев,  дириж„ры
Э. Э. Гольдберг, А. А. Мочалов,  хормейстеры  А.  П.  Мясникова,  И.  Г.
Иванов, гл. худ. Н. Н. Корягин, балетм. М. М. Газиев.
   Лит.: .Дмитриев А.,  Очерки  из  истории  губернского  города  Перми,
Пермь, 1889, с. 314-17; Ша рц А., Путь театра, "Прикамье", 1947,  ј  10,
с. 320-33, Из музыкального прошлого. Сборник  очерков,  [М.],  1960,  с.
72-124. Л. Ив.
   ПЕРРЕН (Perrin), Пьер (ок. 1620-26.IV.1675) - франц. поэт. Вместе  со
своим другом композитором Р. Камбером пытался  создать  франц.  оперу  в
итал. стиле. Написал текст для "Пасторали в Исси" Кам-бера (1659,  пост.
на частной сцене), к-рая состояла из арий, соедин„нных речитативами  Это
произв. имело большой успех. В 1661 П. и Камбер написали оперу "Ариадна,
или Свадьба Вакха" (1674, Лондон).  В  1669  П.,  Камбер  и  де  Сурдеак
получили привилегию на создание оперной труппы, спектакли к-рой начались
пост. первой франц. оперы "Помона" Кам-бера и П. (см. Академия  музыки).
Труппа просуществовала до 1672, когда монополию на оперные пост. получил
Ж. Б. Люлли. П. и Камбер вошли  в  историю  музыки  как  основоположники
франц. оперы.
   Лит.: M e 1 e s е Р., Le theatre et le public a Paris sous Louis XIV.
1659-1715. P.. 1934 См. также лит. к ст. Р. Кам-ер- Ал. М.
   ПЕРРО  (Perrot),  ЖюльЖозеф   (10.VIII.1810,   Лион,-   24.VIII.1892,
Параме)-  франц.  артист  балета  и  балетмейстер.  Один  из  выдающихся
балетмейстеров эпохи романтич. балета. Творч. деятельность начал в  1823
как мимо-акробат и исполнитель  ролей  Полишинеля  в  ярмарочных  т-рах.
Затем поступил  в  школу  Парижской  Оперы  (ученик  О.  Вестри-са),  по
окончании к-рой  в  1830  дебютировал  в  балете  "Соловей"  (композитор
неизвестен). П. был полухарактерным танцовщиком, виртуозно владел  танц.
техникой, прыжок его отличался необычайной л„гкостью.  П.  был  отличным
акт„ром и в конце сценич. деятельности переш„л на мимич" роли.
   Партии: Пьер  Гренгуар  ("Эсмеральда"),  Дьяволино  ("Катарина,  дочь
разбойника"  Пуни),  Мефистофель  4Фауст"  Паниса  и  Пуни),   Корзинщик
("Своенравная жена" Адана) и др.
   В 1836,  продолжая  деятельность  танцовщика,  впервые  выступил  как
балетмейстер ("Неаполитанский рыбак", композитор неизвестен), работал  в
Неаполе" Милане, Вене, Мюнхене. В
   1840 вернулся в Париж. В
   1841 в Парижской Опере пост. совм. с Ж. Коралли балет "Жизель".
   Среди пост.: балеты Ц. Пуни - "Ундина" (1843),  "Эсмеральда"  (1844),
"Па-де-катр" (1845), "Катарина, дочь разбойника" (1846), "Война  женщин"
(1852);
   "Маркабомба" муз. сборная (1847), "Фауст" (1848) и др. В своих  пост.
П. утверждал действенный выразительный танец  с  драматич.  содержанием,
стремился к  передаче  нац.  характера  танца.  Лучшие  балетмейстерские
работы П. - партии  Жизели  и  Вилис  в  1-м  и  2-м  актах  ("Жизель"),
Эс-меральды и Гренгуара ("Эс-меральда"); Ундины. Балетмейстерское иск-во
П. было  демократично,  он  сочувственно  изображал  в  массовых  сценах
простых людей, крестьян, повстанцев. В 1848-49, 1850-59  жил  в  России,
где реализовал  свои  творч.  устремления.  В  Петербурге  П.  пост.  18
балетных спектаклей (часть из них перен„с в  Москву).  Мн.  свои  балеты
воссоздал в России заново -"Жизель" (возобн. 1856); "Фауст" (1854) Пуни,
"Корсар" Адана (1858), дополненный муз.  Пуни  (по  о.  п.  Байрона).  В
героич. образах Корсара и Медоры, в массовых плясках корсаров П. удалось
приблизиться к поэме Байрона. В 1859 из-за конфликта  с  дирекцией  дмп.
т-ров,  обвинявших  П.  в  излишнем  демократизме  и  приверженности   к
драматич., а не эффектным балетам, был вынужден покинуть  Россию.  Почти
три десятилетия П. не работал в т-ре, но молодые рус.  балерины  (М.  Н.
Муравь„ва и др.) приезжали к нему для прохождения партий.
   Лит.: Слонимский Ю., Жизель, М.-Л., 1926; его же, Жюль Перро,  в  его
кн.: Мастера балета, М., 1937; Бурнонвиль А., Моя театральная  жизнь,  в
сб.: