действенным средством эмоционально-худ ожеств. истолкования спектакля.
   С 1910 П. развернул в Москве широкую просвет. деятельность в  области
нар. т-ра, выступив как организатор  и  руководитель  Секции  содействия
фабричным и деревенским т-рам  (с  1915-Дом  театрального  просвещения);
создал образцы облегч„нных декораций для любительских  т-ров,  устраивал
спектакли, концерты и т. п.  В  1882-95  П.  преподавал  в  моск.  Уч-ще
живописи, ваяния и зодчества.
   Лит.: Воинов В., Василий Дмитриевич Поленов, М., 1930;  Сахарова  Е.,
Василий Дмитриевич Поленов.  Письма,  дневники,  воспоминания,  2  изд.,
М.-Л., 1950;
   Народный художник  В.  Д.  Поленов.  Предисл.  и  общая  ред.  В.  М.
Лобанова, Тула, 1953. д /Jy.
   ПОЛ‚Т ВОЗДУШНЫЙ - цирковой жанр; гим настич.  номер,  демонстрирующий
перел„т исполнителя с трапеции  на  трапецию  или  в  руки  к  ловитору.
Впервые показан Леотаром в парижском Цирке Наполеона в 1859. В  1888  П.
в.  исполнили   рус.   артисты   П.   Никитин   и   Ф.   Егоров,   к-рый
продемонстрировал двойное сальто-мортале. В 90-х гг. 19 в. в труппе нем.
пол„тчиков Гегельманов выступил ловитор, раскачивавшийся вниз головой на
трапеции и принимавший в руки вольтиж„ров (пол„тчиков). В это  же  время
появляется предохранительная сетка. В  20-е  гг.  20  в.  мекс.  артисты
Кадона исполнили тройное сальто. Создаются перекр„стные пол„ты, в  к-рых
вольтиж„ры летают  в  разных  плоскостях.  В  т.  н.  партерных  пол„тах
аппаратура устанавливается на  арене.  Пол„т  соединяется  с  акробатич.
прыжками на резиновом амортизаторе (батуде). С 20 в. в пол„тах выступают
и артисты, исполняющие комич. трюки.
   В дореволюц. рус. цирке были известны  исполнители  П.  в.:  Леотарис
(рук. Л. Матеус), Руденко, Кав-релис  (рук.  В.  Ковригин)  и  др.  Сов.
артист  А.  М.  Вязов  исполняет  пол„т  без  сетки   с   использованием
амортизационной резины. Сов. "пол„тчики" труппы Морус (рук. Е. И. Морус)
исполняли тройное сальто-мортале и два с половиной  сальто  с  пируэтом.
Среди сов. арти-стов-пол„тчиков: Донато (рук. Д. Писсуити), Кремо  (рук.
М. Эльворти), Джиовани (рук. Ф.  Конев),  Кольдо  (рук.  В.  Силантьев),
Рябинины, Бредо,  Альби  (рук.  В.  Галаган),  Лозовик  и  др.  Наиболее
известные зарубежные труппы  пол„тчиков:  Амадори,  Лос-Амбатос,  Ализе,
Земгано и др.
   Лит.: Конев Ф., Полвека под куполом цирка, М., 196!- Ю. Д.
   ПОЛИД‚ВК (ГЫиоебх-), П о л л у к с (Pollux), Юлий (конец 2-нач. 3 вв.
н. э.)- др.-греч. лексикограф и софист. Преподавал риторику  в  Афинском
ун-те. Автор одного из первых энциклопедич. словарей (т. н. Ономастикой,
т. е. перечень названий; изд. Lpz., 1900-37). В  словаре  П.  содержатся
сведения об античном т-ре, музыке и балете "подробно описывается  театр.
архитектура, декорации,  механика  сцены.  Соч.:  Pollucis  onomasticon,
fasc. М., 1940, с. 109-111, 256; Архитектура античного мира, сост. В. П. Зубов
и Ф. А. Петровский, М., 1940. Лид. Ф.
   ПОЛЙТИС (Потт), Фотос (1890-3.XII.1934) -  греч.  режисс„р  и  театр.
критик. Основоположник совр. проф. режиссуры в  греч.  т-ре.  Учился  на
юридич.  ф-те  Афинского   ун-та,   посещал   драматич.   ф-т   Афинской
консерватории.  С  1913  выступал  как   театр.   критик.   Режисс„рскую
деятельность начал в 1919 в труппе "Об-ва греч. т-ра" (пост. "Эдип-царь"
Софокла, "Ревизор"). С 1932 был первым  режисс„ром  Нац.  т-ра  (Афины).
Одним из первых греч. режисс„ров наш„л совр. толкование антич. трагедии,
е„  новое  сценич.  воплощение.  Для  творч.   метода   П.   характерно:
малоподвижность хора, ста-тич. скульптурные мизансцены,  ритмич.  чтение
хоровых партий. В своих эстетич. взглядах выражал разл.  тенденции  нем.
идеалистич.  философии,  но  в  творч.  практике  применял  в   основном
реалистич. принципы, утверждал  "поэтическую  правду",  выступал  против
натурализма, бережно относился к слову,стремился к  созданию  акт„рского
ансамбля. Преподавал в Проф. школе театра (Афины).
   Пост.:  "Базилик"  Ма-тесиса  (1927,  Проф.  школа  т-ра),   "Гекуба"
Еврипи-да (Афинский стадион), "Персы" Эсхила (Нац. т-р),  "Юлий  Цезарь"
(там же), "Венецианский купец" (там же), "Дон Карлос" (там же) и др.
   СОЧ.: 'ExXo'y'n 'атто Toepfo той. Elxooi vpova xpiTixr-;,  т.  Л'-В',
'Avat, 1938. , - ' Лит.: Pooai; M., Морсрес той  0'eapou,  'Авта,  1944.
77. С.
   ПОЛИТИЧЕСКИЙ  ТЕАТР  -  прогрессивное  театр.   движение   в   кругах
художеств. интеллигенции  Германии  после  1-й  мировой  войны;  театры,
участвующие в борьбе за революц. идеалы рабочего класса. Задачей П.  т.,
по определению Э. Пискатора (в кн. "Политический театр", 1929), является
пропаганда  художеств.   средствами   классовой   борьбы   пролетариата,
распространение  революц.  мировоззрения,  а  не  только  борьба  против
устаревших театр. форм. В конце 20-х  гг.  20  в.  за  П.  т.  выступали
драматурги Б. Брехт и Ф. Вольф. Был  создан  Германский  рабочий  театр.
союз  (ГРТ),  объединивший  рабочие  самодеят.  т-ры.  Вопросы   П.   т.
освещались на страницах журналов "Красный рупор"  (1929-33)  и  "Рабочая
сцена" (в 1930-31 - "Рабочая сцена и фильм"). В ГРТ объединились в  1928
театр.  агитпропколлективы,  работавшие  под  рук.  Коммунистич.   союза
молод„жи Германии; в их деятельности принимали участие писатели Ф. Вольф
("Группа Зюд-Вест", Штутгарт), Г. Ванген-хейм ("Красные блузы", Берлин),
Б. Ласк ("Рабочая группа  Нейкельнам",  Берлин),  Г.  Мархвица  ("Ч„рный
китель", Эссен), Б. Балаш  ("Серые  блузы",  Берлин),  Л.  Ренн  ("Курве
линкс", Берлин). Стихи, скетчи, обозрения и музыку к  выступлениям  этих
коллективов писали К.  Грюнберг,  Сланг  (Ф.  Хампель),  Г.  Лорбер,  X.
Эйслер. Работой агитпропколлективов руководили  мн.  проф.  режисс„ры  и
акт„ры: Г. Да-мериус, В. Лаягхофф ("Норд-Вест, приступай", Дюссельдорф),
М.-Валлвй-тин ("Красный рупор", Берлин), Г.  Отто.  П.  т.  считались  и
нек-рые проф. театры, осуществлявшие пост. революц. драм (Т-р  под  рук.
Э. Пискатора, т-р Молодых  акт„ров,  "Труппа  1931  года"  под  рук.  Г.
Вангенхейма).
   В своей художеств. практике П. т. опирался  на  традиции  нар.  драмы
Германии - непосредств. обращение в зрит. зал, дидактич. характер  игры,
песенки, резюмирующие наиболее значит,  моменты  спектакля,  гротесковые
гримы и маски.  Использовалась  форма  театрализации  рабочих  митингов,
собраний,  дискуссий,  комментирования  сценич.   действия   "оратором",
драматизация докладов. Представления П.т. изобиловали  сценами  политич.
бо„в, нар. восстаний. Излюбленным жанром  было  обозрение,  показывавшее
события борьбы трудящихся,  конкретные  историч.  факты  (использовались
статистич. данные, световые таблицы, диаграммы, документальные  фильмы).
На спектакли П. т. оказали  влияние  сов.  т-ры:  "Синяя  блуза"  (1927,
гастроли), Т-р им. Мейерхольда (гастролировал в Германии в 1928). Приход