За  рубежом  Б.   у.   существуют:   в   Швеции   (реорганизовано   в
государственное), в  Дании  (при  Королевском  балете),  в  Австрии,  во
Франции (при т-ре "Гранд-Опера"), в Италии  (при  т-ре  "Ла  Скала"),  в
Польше (при варшавском Большом т-ре),  в  Англии  (при  балетной  труппе
Королевский балет с 1931), в Китае (Пекинское гос. Б. у. с 1954).
   Лит.: Погожев В. П., Столетие организации  имп.  Московских  театров,
СПБ, 1908; Всеволодский В. (Г е ? н г ? о  с  с),  История  театрального
образования в России, СПБ, 1913; ХудековС. Н., История танцев, т. 3, М.,
1915; Борисоглебский  М.  В.  (сост.),  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 1-2, Л., 1938-39; ?  а  н  т  ??  о  в  а  А.,  Ленинградское
государственное хореографическое училище,' Л.-М., 1948; Бочарникова Е. и
Мартынова О., Московское хореографическое училище, М., 1954; Streatteild
N., The Royal ballet school, L., 1959.
   БАЛЕТОМАН (от балет и греч. ????? - безумие, неистовство) -  любитель
и постоянный посетитель  балета.  Наибольшее  распространение  в  России
балетомания получила во 2-й пол. 19 в. Б. чаще всего оценивали спектакль
в зависимости от мастерства того или иного исполнителя,  не  интересуясь
идейно-ху-дожеств.    значимостью    постановки.    Б.    были    обычно
представителями придворных и высших чиновничьих кругов, к-рые, влияя  на
прессу, лишали критику беспристрастного отношения к исполнителям. М.  Е.
Салтыков-Щедрин  называл  таких   балетоманов   "ба-летно-консервативным
союзом".
   Однако   среди   Б.   были   и   представители   прогрессивной   рус.
интеллигенции. Постоянно посещая балетные спектакли,  изучая  творчество
лучших     танцовщиков     и     балетмейстеров,     они      постепенно
профессионализировались как теоретики и историки балетного иск-ва (К. А.
Скальковский, А. А. Плещеев, С. Н. Худеков, В. Я. Светлов и др.).
   В  Зап.  Европе  термин  "Б."  получил  распространение   значительно
позднее, чем в России, хотя чрезмерное увлечение балетом наблюдалось  во
многих странах и ранее (напр., во Франции при дворах королей Генриха  IV
и Людовика XIV). Среди Б. был французский поэт Т. Готье, один из авторов
либретто  балета  "Жизель",  написанного  для   К.   Гризи.   Наибольшее
распространение за рубежом это явление  получило  после  гастролей  рус.
танцовщиков, особенно после Русских сезонов за границей" (1908-14).
   Лит.: ЩедринН. (Салтыков  М.  Е.),  Проект  современного  балета  (По
поводу "Золотой рыбки"), Полное собр. соч., т. 7, Л., 1935,  с.  132-47;
Плещеев А., Наш балет (1673-1899),  2  изд.,  СПБ,  1899;  его  же,  Что
вспомнилось. Актеры  и  писатели,  т.  3,  СПБ,  1914;  Haskell  A.  L.,
Ballettomania, 17 ed., L., 1946. Ю. Б.
   БАЛЙЕВ, Никита Ф„дорович  [1877  (1886?)  -  3.IX.  1936]  -  русский
театральный деятель, эстрадный артист (конферансье) и режисс„р. В 1906 -
11 - акт„р МХТ (роли: Хлеб - "Синяя птица" Метерлинка,  Гость  -  "Жизнь
человека" Андреева, и  др.).  Был  одним  из  инициаторов  и  участников
"капустников" МХТ, на основе к-рых возник театр-кабаре "Летучая мышь". С
1908  Б.-  руководитель  и  артист  этого  т-ра.  Б.-  один  из   первых
представителей складывавшегося в те годы на эстраде жанра конферанса. К.
С. Станиславский писал о н„м: "Его  неистощимое  веселье,  находчивость,
остроумие - и в самой сути, и в форме сценической  подачи  своих  шуток,
смелость, часто доходившая до дерзости, умение держать аудиторию в своих
руках,  чувство  меры,  умение  балансировать  на  границе  дерзкого   и
веселого, оскорбительного и шутливого, умение  во-время  остановиться  и
дать шутке совсем иное, добродушное направление,- все это делало из него
интересную артистическую фигуру нового у нас жанра" (Собр. соч.,  т.  1,
1954, с. 364). Однако со временем в иск-ве Б. и руководимом им т-ре  вс„
сильнее   стали   проявляться   эстетство,   претензия   на   утонч„нную
изысканность. В 1920 Б. вместе с группой  акт„ров  т-ра  "Летучая  мышь"
эмигрировал за границу. Выступал с этим т-ром в Париже, Нью-Йорке.  Умер
в США.
   Лит.: Эфрос Н., Театр  "Летучая  мышь"  Н.  Ф.  Балие-ва,  П.,  1918;
Кузнецов Б., Из прошлого русской эстрады, М., 19?8.
   БАЛКАНСКА, Мими (р. 23. VII. 1902) -  болгарская  артистка  оперетты.
Нар. арт.  Республики  (1950).  Одна  из  основоположников  опереточного
иск-ва в Болгарии. В 1919 - основательница и солистка т-ра "Ренессанс".;
в 1922- Кооперативного т-ра оперетты (впоследствии - Художественный  т-р
оперетты). С 1947 Б.-солистка т-ра Народной оперетты (впоследствии  муз.
Т-р им. Ст. Македонского). Успешно выступает как в  классич.,  так  и  в
совр. репертуаре. Роли: Ангелина ("Бунтарская  песня"  Златева-Черкина),
Сильва (о. п. Кальмана), Кето ("Золотая  долина"  Дунаевского),  Евдокия
Петровна  ("Самое  заветное"  Соловь„ва-Седого)  и  др.  Обладает  ярким
комедийным  дарованием,   пластичностью,   красивым   голосом   большого
диапазона. Гастролировала во мн. странах (в т. ч. вместе с Т-ром им. Ст.
Македонского в СССР, 1959). Димитр. пр. (1950).
   Лит.: 40 години оперетта в България.  10  години  Държавен  музыкален
театър, София, 1957. Л М
   БАЛКАРСКИЙ  ТЕАТР  И  ДРАМАТУРГИЯ.  До  ре'  волюции  проф.  т-ра   у
балкарского народа не существовало, но обряды издавна включали  сатирич.
пантомимы "квлчм", а элементы акт„рского иск-ва проникали в  выступления
нар. поэтов-импровизаторов и певцов. После установления  Сов.  власти  и
введения  балк.  письменности  стали  создаваться  самодеятельные  драм.
кружки. В 30-х гг. во мн. кружках была пост. первая балк. пьеса  "Святой
и пионер" М. Этезова, разоблачающая мусульманское духовенство. В 1935  в
ГИТИСе открылась балкарская студия, а в 1938-театр.  студия  в  Нальчике
(Каб.-Балк. АССР). На основе студии в 1939 создан Балк. колх.-совх. т-р,
к-рый в 1940  реорганизован  в  Балк.  гос.  драм.  т-р,  в  него  вошли
выпускники балк. студии ГИТИСа. Коллектив показал спектакли: "Бронепоезд
14-69", "Овечий источник";
   "Жорж Данден" Мольера, подготовленные студийцами вин-тепод рук. И. Я.
Судакова. Отечеств, война прервала развитие балк. нац. т-ра. Второе  его
рождение относится к 1958, т-р открылся в Нальчике спектаклем "Рассвет в
горах" И. Боташева, посв. освобождению Сев. Кавказа от белогвардейцев. В
Ю59 т-р осуществил пост.  пьесы  балк.  писателя  М.  Этезова  "Кровавая
свадьба" о прошлом балк. народа. В репертуаре балк. труппы  (1960)-пьесы
балк. писателей на совр.  темы:  "После  свадьбы"  И.  Маммеева,  "Когда
падает снег" К. Кулиева, пьеса кабардинского драматурга  М.  Шхагапсоева
"Сын  медведя-  Батыр",  пьеса,  осетинского  автора  Токаева  "Женихи";
"Трактирщица" и др. В труппе т-ра (I960): засл. арт. Каб.-Балк. АССР  Ш.
Кучмезова, И. Маммеев, акт„ры Н. Гиляева, Т. Залиханова,  М.  Кучуков  и
др. В 1958 в Моск. театр. уч-ще им. М. С. Щепкина создана балк.  студия.
Е. Ж.
   БАЛЬОН (итал. balcone) в театре - места  для  публики,  расположенные