преодолевавшие салонную изысканность придворного К.,  создавали  образы,
исполненные этич. пафоса, гражд. чувства. Влияние идей бурж. Просвещения
сказалось также в опере (композитор X. В. Глюк) и балете (балетм. Ж.  Ж.
Новер).
   Франц. К. 17-18 вв. способствовал развитию национальных форм К. в др.
европ. странах.  В  зависимости  от  своеобразия  историч.  развития  К.
получал или охранительно-монархические или героич. и патрио-тич.  черты.
Через  творчество  Мольера  К.  влиял  на  первые  шаги  развития   нац.
реалистич. драмы. С распространением сценич. эстетики  К.  было  связано
становление театр. культуры в Германии  1-й  пол.  18  в.  (деятельность
актрисы К. Нейбер). Крупнейшими представителями  К.  в  Англии  являлись
акт„ры Т. Беттертон и Дж. Кембл. В период франц. бурж.  революции  конца
18 в. особенно резко обозначились две разл. тенденции К.: реакц, деятели
т-ра сохраняли отживающие каноны, а  прогрессивные  во  главе  с  Ж.  Ф.
Тальма  придавали  К.  новое,  революц.-героич.  содержание,   добиваясь
благородной простоты формы. И. В. Г„те и Ф. Шиллер использовали традиции
К. (Веймарский театр. 1791-1817) в борьбе за  идейность  театр.  иск-ва,
против засилия консервативной бурж.-мещанской драмы, хотя и не  избежали
при  этом  нормативного,  устаревшего  подхода  к  вопросам   акт„рского
творчества. По мере исчезновения из К. революц. содержания  его  героич.
начало  лишалось  конкретной   направленности,   спектакли   приобретали
риторич., внешне  помпезный  характер.  К.  стал  мешать  развитию  нац.
иск-ва, сближению т-ра с совр. ему действительностью. Поэтому  борьба  с
К. в Германии (Г. Э. Лессинг) и в Англии (Д.  Гаррик)  в  18  в.  носила
исторически прогрессивный характер.
   Во  франц.  К.  начала  19  в.  вс„  отч„тливее   сказывались   черты
официозного искусства наполеоновской империи (актрисы М. Жорж, А. Марс).
Последним ярким  проявлением  К.  в  т-ре  было  творчество  Э.  Рашель,
проникнутое глубоким лиризмом и  окра'  шенное  сильными  романтическими
тонами.
   В течение 19-нач. 20 вв. эстетич. нормы К. сохранялись  в  спектаклях
т-ра "КомедиФрансез",в  игре  МунеСюлли,  Сары  Бернар  и  др.  акт„ров,
развивших декламационный стиль К.
   Героич.  и  поэтич.  черты  К.,  воспринятые,  через   нормы   нового
реалистич. искусства, проявляются и в творчестве нек-рых акт„ров  франц.
т-ра 20 в. (акт„ры Ж. Ионель, Ж. Вилар и др.). Г р. Б.
   К. в России возник в 30-50-е гг. 18 в. Для рус. К.,  по  сравнению  с
зап.-европ., типичны нац.-патрио-тич. тематика  (патриотич.  гражданский
пафос рус. К. основывался на крепнущей мощи рус. гос-ва,  был  связан  с
преобразованиями   петровской   эпохи),   воспитательно-просветительские
тенденции.
   В области трагедии пробовали свои силы В. К. Тредиаковский  и  М.  В.
Ломоносов, но подлинным основоположником рус. классицистской драматургии
был А. П. Сумароков. Крупнейшими представителями рус. К. были  также  Я.
Б. Княжнин и Н. П. Николев. В своей "Эпистоле о  стихотворстве"  (1747),
одном из важнейших эстетич. теоретич. трактатов рус. К., Сумароков  (как
и Буало во Франции) строго  разделяет  жанры  драматургии,  считая,  что
трагедия не терпит "низменных" и смешных сюжетов, а  комедия  -  слез  и
трогательных сцен, требует соблюдения закона "тр„х единств",  подражания
"прекрасной  природе".  В  то   время   эти   эстетич.   нормы   сыграли
положительную роль в развитии рус. т-ра: ясность и  ч„ткость  художеств.
формы, стремление к правдоподобию помогали преодолеть черты  религиозной
символики,  аллегоризм   образов,   свойственные   школьному   т-ру.   В
противоположность франц. К. для рус. классицистской трагедии  характерен
интерес не к античному  или  восточному  сюжету,  а  к  рус.  летописной
древности ("Хорев", "Синав  и  Трувор"  Сумарокова)  и  к  рус.  истории
("Димитрий  Самозванец"  Сумарокова).  В  трагедиях  Княжнина  ("Вадим")
звучит протест против монархич. гос-ва как строя антигуманного.
   Классицистская комедия отличалась сатирической остротой, близостью  к
жизни. Е„ персонажи носили имена, определявшие особенности их характера,
в языке использовались интонации народной речи.
   Утверждению на рус. сцене драматургии К. и появлению поколения  проф.
акт„ров, творчество к-рых было связано  с  К.,  способствовало  открытие
гос. общедоступного т-ра в Петербурге; возглавили т-р Ф. Г. Волков и  А.
П. Сумароков. Этот  т-р  боролся  против  стремления  дворянских  кругов
насаждать на рус. сцене зап.-европ. придворный К. Акт„ры т-ра  Волков  и
И. А.  Дмитревский  способствовали  пост.  рус.  передовой  драматургии,
открыли путь к дальнейшему развитию нац.  школы  сценич.  иск-ва.  Играя
героич. роли в трагедиях Сумарокова, Волков  подч„ркивал  в  них  прежде
всего тему свободолюбия. Акт„р сильного, вдохновенного темперамента,  он
часто  отступал  от  эстетич.  канонов  К.  В  творче-отве  Дмитревского
сказалась связь с рус. просветительством 18  в.  Среди  трагич.  акт„ров
рус. К.-Т. М. Троепольская и П. А. Плавильщиков, комедийный акт„р  -  С.
Н. Сандунов.
   На рубеже 18-19 вв. рус. К. переживал кризис в  связи  с  обострением
социальных противоречий  внутри  крепостного,  феодально-абсолютистского
гос-ва. В драматургии В. А. Озерова, в творчестве трагич. акт„ров А.  С.
Яковлева, Е. С.  Сем„новой  ощущались  отход  от  старой  классицистской
манеры исполнения, стремление отразить новые веяния.  Трагедии  Озерова,
во   многом   еще   близкие   нормам   классицизма,   приобрели    черты
сентиментализма, предро-мантизма.
   В творчестве и теоретич. высказываниях декабристов  была  предпринята
попытка возродить гражданственность, героич. начало, идейность К. Но это
направление устаревающие каноны  мешали  развитию  реалистич.  искусства  России.  С
критикой К. выступали А. С. Пушкин, А. С. Грибоедов, В. Г. Белинский.
   Лит.: К p а н ц [Э.], Опыт философии литературы. Декарт и французский
классицизм, пер. 1с франц. J, СПБ, 1902;
   Мокульский С. С., Французский классицизм, в  кн.:  Западный  сборник,
М.-Л., 1937; Буало, Поэтическое искусство, пер", М., 1937;  то  же,  М.,
1957; Б л ю м е н-ф е л ь  д  В.,  Проблема  классицизма,  "Литературный
критик", 1938, JMi 9-10; Купреянова Е. Н.,К  вопросу  о  классицизме,  в
кн.: XVIII век, сб. 4.М.-Л., 1959; L'abbe d'A u-b  i  n  g  n  a  с,  La
pratique du theatre, P., 1657; K r a n t z E., Essaisur l'esthetique  de
Descartes, etudiee dans les rapports de la doctrine cartesienne avec  la
litterature classique francaise au XVII siecle, P.,  1882;  Arnaud  Gh.,
Les theories dramatiques au XVII siecle, P.,  1888;  B  r  a  y  R.,  La
formation de la doctrine classique en France, P., 1927;  D  o  u-trepont
G., Les classiques juges par les romantiques, Brux., [1927]; Schurr Fr.,
Barock, Klassizismus und Rokoko in der  franzosischen  Literatur,  Lpz.,