стремление показать комедию "... в острейшей сатире, в  той  же  режущей
прямолинейности в том содрогающем величии, в каком  это  сделал  Гоголь"
(Маяковский Вл., Полн. собр. соч., т. 12, 1959, с.  307),  сочеталось  с
отзвуками символистского истолкования пьесы.  В  "Горе  уму"  ("Горе  от
ума", 1928) М. сближал Чацкого с декабристами, в  "Свадьбе  Кречинского"
(1933) подч„ркивал тему растлевающей  власти  денег,  в  "33  обмороках"
("Предложение", "Медведь" и "Юбилей" Чехова, 1935) переключал действие в
план  своеобразной  эксцентриады,  выдвигая   на   первый   план   мотив
"обмороков". М. властно подчинял пьесу своему режисс„рскому видению,  не
останавливаясь порою даже перед перемонтировкой текста.
   В сер. 30-х гг. в творч. развитии М. вс„ более отч„тливо обозначается
тенденция к переоценке своих позиций, к сближению  со  Станиславским.  В
спектакле  "Дама  с  камелиями"   Дюма   (1934)   отч„тливо   проявилось
приближение к школе "переживания" в раскрытии образов акт„рами.  В  1936
М. выступает с докладами на тему "Мейерхольд против  мейерхольдов-щины".
Большое значение в этих исканиях для М. имели принципы театр. поэтики А.
С.  Пушкина.  В  1935  М.  осуществил  новое  сценич.  прочтение   оперы
Чайковского "Пиковая дама"  (Малый  оперный  т-р,  Ленинград),  стремясь
приблизить спектакль к пушкинскому первоисточнику. После  закрытия  Т-ра
им. Мейерхольда (1938) М. был привлеч„н К. С. Станиславским к  работе  в
руководимом им оперном т-ре.
   В 1939 М. был незаконно репрессирован. Реабилитирован посмертно.
   Для режисс„рского стиля М.  было  характерно  активное  использование
средств гротескного заострения, гиперболизация, яркость сценич. метафор,
резкая сатиричность,  стремление  придать  сценич.  образу  обобщ„нность
поэтич.  символа.  М.  был  близок  лозунг  Маяковского  -   "Театр   не
отображающее зеркало, а - увеличивающее стекло" (там же, т. 11, 1958у с.
353). Широко используя при„мы театр. условности.
   М. добивался предельно острого,  зрелищно  яркого  раскрытия  образа,
определяющего суть явления. М. вн„с большой вклад в разработку  выразит,
средств, совр. режиссуры  (подчинение  мизансцен  раскрытию  общей  идеи
постановки, динамическая  организация  действия,  ч„ткость  ритмического
строя спектакля, широкое и разнообразное применение музыки, кино, радио,
света, видоизменяющихся в процессе действия декоративных  компонентов  и
т. п.).
   М. работал и в области кино; пост. фильмы "Портрет Дориана  Грея"  по
Уайльду (1915) и "Сильный человек"  по  Пшибышевскому  (1916),  в  к-рых
играл роли лорда Генри  и  Гурского.  В  сов.  время  М.  создал  острый
ре-алистич. образ Сенатора в фильме "Белый ор„л" по рассказу Л. Андреева
"Губернатор" (1928).
   Соч.: О театре,  СПБ,  Г1913];  Реконструкция  театра,  Л.-М.,  1930;
Письма Мейерхольда к Чехову, в кн.: Литературное наследство, т. 68,  М.,
1960, с. 435-48; В. Э. Мейерхольд об искусстве  театра,  "Театр",  1957,
.ј3, с. 112-27; статьи в ж. "Любовь к трем  апельсинам"  (Балаган,  СПБ,
1914, ј 2, с. 24-33, совм. с  Ю.  Бонди;  Глоссы  Доктора  Дапертутто  к
"Отрицанию театра"  Ю.  Айхенвальда,  1914,  ј  4-5,  с.  67-80;  Доктор
Дапертутто. [Мейерхольд В.], Сверчок на печи или  у  замочной  скважины,
1915, 1-2-3, с. 89-94; Бенуа - режисс„р, с. 95-126;
   К возобновлению "Грозы" А. Н. Островского на  сцене  Александрийского
театра, 1916, ј 2-3, с. 107-16);
   Пушкин - режиссер, ж. "Знамя", Л., 1936, .ј 9; Чаплин и чаплинизм, ж.
"Искусство кино", М., 1962, ј 6.
   Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М.,  1958,  с.
108-16, 373-407; Маяковский В. В., Полн. собр. соч., т. 12, М., 1959, с.
244-48,252-256; 298-300, 306-11, 374-75, 378-80; Блок А., Собр. соч., т.
5, М.-Л., 1962, с. 95-98,  197-202,  252-53;  Сб.  "Мейерхольд",  Тверь,
1923; Волков Н., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929; Марков П. А., Новейшие
театральные течения (1898-1923), М., 1934, с. 44-54; Г  в  о  з-девА.А.,
Театр им Вс. Мейерхольда (1920-26), Л., 1927; Февральский А., Десять лет
театра Мейерхольда, М., 1931;Ал перс  Б.  В.,  Театр  социальной  маски,
М.-Л., 1931; "Ревизор" в Театре им. Вс.  Мейерхольда.  Сб.  статей,  Л.,
1927; Гоголь и Мейерхольд. Сб. лит.-иссле-доват.  ассоциации  ЦДРП,  М.,
1927; "Пиковая дама". Опера в 4 д. Музыка П. И. Чайковского, Сб.  статей
и материалов  к  постановке...,  Л.,  1935;  Полоцкая  Э.  А.,  Чехов  и
Мейерхольд, в кн.: Литературное наследство, т. 68,  М.,  1960,  с.  417;
Ростоцкий Б., О режиссерском творчестве В.  Э.  Мейерхольда,  М.,  1960;
Ильинский И., Сам о себе, М., 1961 (гл. XIII-XXVI и XXIX);  Гладков  А.,
Из воспоминаний о Мейерхольде, в сб.: "Москва театральная", М., 1960, с.
347-76;  его  же,  Мейерхольд  говорит,  ж.  "Новый  мир",  1961,   .ј8;
Февральский А. Станиславский и  Мейерхольд,  в  сб.  Тарусские  страницы
Калуга, 1961, с. 289-91; Гладков А., Воспоминания заметки, записки о  В.
Э.  Мейерхольде,  там  же,  с.  292-307  Кристи  Г.,   Станиславский   и
Мейерхольд, ж. "Октябрь" М., 1963, ј 3,  с.  178-186;  Ростоцкий  Б.,  В
спорах о Мейерхольде, ж. "Театр", 1964, с. 45-59. Б рос
   МЕЙЕРХОЛЬДА ИМЕНИ ТЕАТР - русский со'-ветский театр. Работал в Москве
в 1920-38 под рук. нар. арт. РСФСР В. Э. Мейерхольда.
   Первоначально  коллектив,  руководимый  Мейерхольдом,  назывался:   в
1920-21-Т-р РСФСР 1-й, в 1922 коллектив вош„л в Т-р  акт„ра  в  качестве
Вольной мастерской Мейерхольда при  Гос.  высших  театр.  мастерских.  В
конце того же года Т-р акт„ра был преобразован  в  Т-р  ГИТИСа.  С  1923
труппа стала называться Т-ром им. Мейерхольда, а с 1926 - Гос. т-ром им.
Мейерхольда (ГОСТИМ или ТИМ).
   Репертуар и художеств. практика т-ра определялись прежде всего творч.
программой  его  руководителя   и   отражали   сложный   путь   развития
режисс„рского  иск-ва  Мейерхольда.  Все  спектакли  т-ра   были   пост.
Мейерхольдом, в отдельных случаях в сотрудничестве  с  др.  режисс„рами.
Т-р начал свою деятельность  постановкой  "Зорь"  Верхарна  (1920,  реж.
Мейерхольд  и  В.  Бебутов,  худ.  В.   Дмитриев),   носившей   характер
торжественного, ораториально-митингового зрелища. В. В.  Маяковский,  не
принимая символистских устремлений  т-ра,  вместе  с  тем  приветствовал
"Зори", как "первую революционную тенденцию  в  театре"  (Соч.,  т.  12,
1959, с. 246). Желание сблизить т-р с современностью, превратить  его  в
орудие политич. агитации, проявившееся в спектакле "Зори", было  поднято
на высшую ступень, развито и обогащено в пост. 2-го варианта "Мистерии-Б
уфф" Маяковского (1921, реж. Мейерхольд и  Бебутов),  а  вслед  затем  в
спектаклях  "Земля  дыбом"  Мартине  и  Третьякова  (1923),   "Д.   Е.'"
Подгаецкого (1924, худ. И.  Шлепянов).  В  этих  спектаклях  утверждался
агитационно-плакатный,  яркий  зрелищный   т-р,   развивающий   традиции
площадных представлений, сочетающий героич. патетику с  резкой  сатирич.
буффонностыо. Вместе с тем в них сказывалась противоречивость,  присущая