голосом); партии: Парис ("Прекрасная Елена"), Фауст ("Фауст  наизнанку",
опера-фарс Эрве).  Играл  также  роли  Карла  Моора,  Молчалина;  Анания
Яковлева ("Горькая судьбина" Писемского) и др.  Талант  С.  раскрылся  в
зрелые годы в ролях Опольева ("Старый барин" Пальма), Пастора  ("Родина"
Зудермана), короля Лира, Франца Моора; Ришелье (о.  п.  Булвер-Литтона),
Арбенина; Вышневского ("Доходное  место").  В  своих  лучших  работах  -
Городничий;  Прибытков  ("Последняя  жертва")  -  С.  проявил  себя  как
художник, умеющий раскрывать  социальный  смысл  образов  рус.  классич.
драматургии.
   Лит.: "Театр и искусство", 1902, ј 47 [некролог];
   Бруштейн А., Страницы прошлого, М., 1956; П. А. Стрепетова.  Жизнь  и
творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959. А. Кл.
   СТРЕЛЬЦОВ, Сергей Николаевич  [22.1Х(4.Х).  1890-1.Х.1953]-рус.  сов.
артист оперы  (лирико-драматич.  тенор).  Засл.  арт.  РСФСР  (1933).  В
1915-17 учился в  Моск.  консерватории  по  классу  проф.  У.  Ма-зетти.
Дебютировал в 1917 на сцене Моск. обл. т-ра "Молодая опера". В 1920-27 и
1930-46 - солист Большого т-ра.
   Партии: Князь ("Русалка"),  Герман,  Левко,  Садко;  Лыков  ("Царская
невеста"). Туча  ("Псковитянка"),  Гвидон  ("Сказка  о  царе  Салтане"),
Шуйский, Самозванец ("Борис Годунов"), Владимир ("Князь Игорь"),  Фауст,
Хозе.
   С. обладал мягким голосом  большого  диапазона.  В  последний  период
своей деятельности создал характерные образы,  надел„нные  простодушием,
нар. юмором:  Попович  ("Сорочинская  ярмарка"),  Казак  ("Тихий  Дон"),
Щукарь  ("Поднятая  целина").  В   1947-   1951   преподавал   в   Моск.
консерватории. М. Р.
   СТРЕМ (Strom), Кнут (р. 7.IV.1887) - шведский режисс„р,  художник.  В
1905 начал работать как декоратор  в  Драм.  т-ре  (Стокгольм).  Расцвет
творчества С. связан с работой в  т-pax  Г„теборга:  "Лоренсберг-театре"
(1920-26), Городском т-ре (1934-57), где он был директором,  режисс„ром,
художником, педагогом студии. С. боролся  с  натуралистич.  тенденциями,
стремился   к   обобщ„нно-экспрессивному   выражению   идеи   пьесы   в"
монументально строгих, пластич. формах. Оформлял шекспировские пост.  П.
Линдберга:  "Ромео  и  Джульетта",  "Гамлет",  "Отелло",   "Венецианский
купец", а также  собств.  пост.  Для  пост.  С.  характерны  психологич.
насыщенность сценич. действия, скуль-птурно-выра зит. мизансцены.
   Пост.: "Мастер Улоф" (1926), "Путь в Дамаск"  (1938),  "Густав  Васа"
(1956) Стриндберга, "Человек, вновь проживший свою жизнь" (1928), "Сон в
летнюю ночь-в работном доме" (1941)  Лагерквиста,  "Бабушка  и  господь"
Бергмана (1941), "Наш неродившийся  сын"  Муберга  (1945),  "Двенадцатая
ночь" (1938),  "Дон  Карлос"  (1940);  "Оловянщик-политикан"  Холь-берга
(1935), "Вишн„вый сад" (1954); "Тр„хгрошовая опера" Брехта (1955), "Наша
честь, наше могущество"  Грига  (1936),  "Исчезнувшая  мелодия"  (1937),
"Анна Софи Хедвиг"  (1940)  Абелля,  "Красные  розы  для  меня"  0'Кейси
(1946),  "Император  Джонс"  0'Нила  (1937),  "Золотой  мальчик"  Одетса
(1944), "Смерть коммивояж„ра" Миллера (1949), "Квадратура круга" Катаева
(1950) и др.
   Лит.: Hillestrom G., Theatre and ballet  in  Sweden,  Stockh.,  1953;
Lindberg P., Regiproblem, Stockh., 1927;
   Hjern  K.,  Teater   vid   Gotaplatsen...,   Goteborgs   Stadsteater.
1934-1959, Goteborg, [1959]. Вл. М.
   СТРЕПЕТОВА,   Полина   (Пелагея)   Антипьевна   [ок.   4.X.1850,   H.
Новгород,-4(17).Х.1903, Петербург]- рус. актриса. Родители С. неизвестны
(воспитывалась в  семье  театрального  парикмахера  А.  Г.  Стрепетова);
детство провела в Нижнем Новгороде.  Дебютировала  в  1865  в  Рыбинске.
Среди  е„  ранних   ролей:   Верочка   ("Реб„нок"   Боборыкина),   Софья
("Перемелется -  мука  будет"  Самарина,  1866)  и  др.  В  первые  годы
пребывания на сцене С. приходилось играть в  драме,  комедии,  водевиле,
оперетте ("Фауст наизнанку", "Фру-Фру", "Прекрасная Елена" и др.). С. не
получила театр. образования, но многое восприняла от товарищей по сцене:
ученицы М. С. Щепкина - А. И. Шуберт, своего мужа - видного акт„ра М. И.
Писарева и др. На формирование творчества  С.  оказали  большое  влияние
эстетич. взгляды В. Г. Белинского и Н.А.Добролюбова.  Горячая  любовь  к
народу, дух активного протеста против угнетения делали иск-во С. близким
устремлениям революционно-демократич. интеллигенции. С.- первая  в  рус.
т-ре раскрыла духовную силу рус.  женщины.  Талант  С.  как  трагедийной
актрисы проявился в период работы  е„  в  Казани  (1871).  Здесь  она  с
огромным успехом играла свои лучшие роли - Лиза-вета ("Горькая судьбина"
Писемского),Катерина("Гро-за"),  Марья   Андреевна   ("Бедная   невеста"
Островского), Аннета ("Семейные расч„ты" Куликова) и др. Роли Катерины и
Лизаветы - вершина иск-ва С. Позднее (нач.  80-х  гг.)  в  число  лучших
работ актрисы вошла роль Степа ниды ("Около  денег"  Потехина  и  В.  А.
Крылова). В этих образах наиболее полно раскрылся творч. облик  актрисы.
Изображая  страдания  русской   женщины,   е„   полное   бесправие,   С.
подч„ркивала в своих образах мотивы социального  протеста.  Искренность,
огромная эмоциональность,  вдохновенная  сила  чувств  искупали  нек-рую
неровность игры  С.  и  заставляли  забывать  о  дефектах  е„  внешности
(сутулость фигуры, резкость и угловатость движений).  К  числу  наиболее
значит, ролей относятся также Аннушка, позже Евгения ("На бойком  месте"
Островского), Василиса Ме-лентьева ("Василиса Мелентьева" Островского  и
Гедеонова), Марьица ("Каширская старина" Авер-киева). В течение ряда лет
С. играла в разл. провинц. городах. В 1873 - актриса Общедоступного т-ра
в  Москве.  Неоднократно  выступала  в  руководимом  А.  Н.   Островским
Артистич. кружке. В 1880 была актрисой Пушкинского т-ра А. А. Бренко.  В
1881 С. поступила в труппу петерб. Александрийского т-ра.  Однако  очень
скоро  выявилось  резкое  противоречие  между  идейными   и   художеств.
убеждениями  С.  и  консервативно  настроенным  руководством   имп.т-ра.
Близкие С. пьесы Островского и Писемского редко включались в  репертуар,
состоявший гл. обр.  из  салонных  бурж.  драм  и  комедий.  Конфликт  с
дирекцией обострился из-за прямого и резкого характера С. Даже успех  С.
в старых ролях и удачные -выступления в нек-рых новых ролях (Кручинина -
"Без вины виноватые".  Степаыида  -  "Около  денег",  Сарра  -  "Иванов"
Чехова) не смогли предотвратить е„ отставки (1890).  Многолетняя  травля
со стороны театральных чиновников, реакц. части акт„ров  и  определ„нных
слоев зрителей надломила силы С В последние  годы  она  снова  играет  в
т-рах провинции (Казань, Тифлис, Харьков, Ростов) и на  клубных  сценах.
Это было время упадка таланта  С.  Протест,  мощно  звучавший  в  ранних
сце-нич. созданиях  С.,  постепенно  ослабевал,  терял  свой  социальный
смысл, приобретая отвлеч„нно моральный характер. С. притушила социальную
тему образа Матр„ны ("Власть тьмы"), трактуя е„ как женщину,  надел„нную