методика и композиция историко-бытового и совр. бального танца, методика
и композиция  дуэтно-классич.  танца,  режиссура  и  мастерство  акт„ра,
образцы классич. наследия, сце-нич. движение и пластика акт„ра, балетный
клавир и партитура, история изобразит, иск-ва, костюма  и  быта,  работа
балетмейстера с дириж„ром, изучение балетов совр. хореографов, история и
драматургия  балета,  разл.  направления  танца  модерн  (джаз,   степ),
методика и теория классич. танца, история и  теория  музыки,  танц.-муз.
лит-ра, история балета, иск-во балетмейстера фигурного катания,  история
фигурного катания. Преподаватели: Богатыр„в, В. А. Борисов, Брянцев,  Г.
А. Алиев, Е. Н. Надеждина, И. А. Бобрин, В. С. Богорад, Максимова, Л. В.
Голованов, М. Л. Лавровский, Н. Н. Орловская, Прибылов, Л. В. Сизова, К.
А. Степанова, В. А. Тейдер, В. С. Тедеев; педагоги:
   Акс„нова, Г. А. Алиев, Т. Л. Виноградова, А.  Н.  Дементьева,  Н.  Ф.
Дементьева, Н. В. Карпов,  Г.  Г.  Малхасянц,  Л.  Б.  Тажирова,  В.  М.
Пахомова, Т. Н. Тучнина, Ф. Н.  Хачатурян,  Е.  А.  Шеголева.  Наряду  с
предметами спец. цикла студенты изучают психологию творчества,  анатомию
и физиологию, основы балетной медицины, методику записи хореогр. текста.
На кафедре хореографии функционирует науч.-методический центр.
   Окончившим полный курс обучения  и  защитившим  диплом  присваиваются
специальности: реж.-балетмейстер муз. т-ра, балетмейстер  ансамбля  нар.
танца,  балетмейстер  фигурного  катания,   педагог-хореограф,   педагог
сценич.  движения  и  пластики  акт„ра,  педагог  нар.-сценич.  танца  и
мастерства акт„ра, педагог историко-бытового  и  совр.  бального  танца,
педагог-репетитор муз. т-ра.
   Лит.: ГИТИС, М., 1980.
   Е. П. Валукин.
   РОСТОВ   (наст.   фам.   Кульчицкий)   Дмитрий   Николаевич    (1898,
Харьков-23.11.1985, Лондон),  артист,  педагог.  В  молодости  занимался
гимнастикой, музыкой и пением, в 1-ю мировую войну служил  в  кавалерии,
после Окт. революции эмигрировал. В 1924  в  Лондоне  вступил  в  труппу
Русский балет И. Леонидовой, у не„ же учился танцу в  Риме  и  у  И,  Г.
Легата в Лондоне (в Римском  ун-те  защитил  диплом  в  области  юридич.
наук). С 1934 в труппе А. Левитова - В. Дандре, с 1936 в  труппе  "Балле
рюс дю колонель де Базиль" (с 1939  "Орижиналь  балле  рюс"),  где  стал
одним из ведущих танцовщиков полухарактерных и мимических  партий:  царь
Додон ("Золотой петушок" на муз. оперы И. А. Римского-Корсакова, балетм.
М.  М.  Фокин),  Шахриар  ("Шехеразада",  балетм.   тот   же),   Генерал
("Выпускной бал" на муз. И. Штрауса, балетм. Д. Лишин). Одна  из  лучших
партий - Паганини в одноим. балете на  муз.  С.  В.  Рахманинова,  к-рую
Фокин создал для него (1939). В 19438 возглавлял основанные им  школу  и
труппу в Лиме (Перу),  в  дальнейшем  жил  в  Великобритании,  занимаясь
преподаванием. Е. Я. С\'риц. РУБИНШТЕЙН Ида  Львовна  [21.9(3.10.).1883,
Харьков - 20.9.1960,  Ване,  Франция],  танцовщица,  драматич.  актриса.
Занималась у Ю. Э. Озаровского (декламация, пластика, мимика),  окончила
театр. уч-ще при Малом т-ре, класс А. П. Ленского.  В  1904  под  псевд.
Львовская сыграла гл. роль в "Антигоне" Софокла. В 1907- 08 брала  уроки
у  М.  М.  Фокина,  к-рый  пост.  для  нее  Танец  семи   покрывал   для
предполагавшегося спектакля  "Пляска  царевны"  ("Саломея")  О.  Уайльда
(после запрещения спектакля исполнила его на концерте в  Петерб.  коне.,
1908). Р. -  участница  первых  Русских  сезонов.  В  партиях  Клеопатры
("Клеопатра", 1909) и Зобе-иды ("Шехеразада", 1910, оба  балетм.  Фокин)
имела сенсационный успех, поразив  необычайной,  "библейской"  красотой,
пластичностью, изысканным изломом  линий  тела  ("сколок  с  графических
видений Обри Бирдслея" - А. Я. Левинсон). Партию  Зобеиды  Фокин  считал
лучшей работой Р. С 1910 жила в Париже, ее салон посещали видные деятели
культуры: А. Жид, Г. д'Аннунцио, П. Валери, А.  Онеггер  и  др.  В  1910
покинула антрепризу С. П. Дягилева. Тогда же собрала из франц. драматич.
актеров труппу,  с  к-рой  осуществила  постановку  написанной  для  нее
мистерии д'Аннунцио "Мученичество святого Себастиа-на" (муз. К. Дебюсси,
балетм.   Фокин,   1911).   По   заказам   Р.   писатели,   композиторы,
балетмейстеры, художники создавали  спектакли  муз.-драматич.  жанра,  в
к-рых соединялись  поэтич.  текст,  музыка,  пластика  и  танец.  Балеты
ставили Фокин ("Саломея" на муз. А. К. Глазунова, 1912,  "Пизанелла"  И.
Пиццетти, 1913), И. Гуэрра
   ("Трагедия Саломеи" Ф. Шмитта, 1919;  "Смущенная  Артемида"  на  муз.
симф. поэмы "Смущенный Адонис"  П.  Парая,  1922)  и  др.  Мн.  из  этих
спектаклей  были   оформлены   с   большой   роскошью,   рассчитаны   на
индивидуальность  гл.  исполнительницы  -  Р.  Е„  партн„рами  выступали
известные франц. артисты: Де Макс, С. Мюре, Юго-Жерве, Ж.-П.  Флери,  Ж.
Дезире. Р. исполняла гл. жен. роли и в драм. спектаклях.
   В 1928 Р. орг. труппу "Балет Иды Р." (просуществовала с перерывами до
1935). В е„ состав  входили  молодые  артисты  разных  стран,  в  т.  ч.
работавшие ранее у Дягилева. Во всех спектаклях Р. выступала в гл. танц.
партиях, постоянным партн„ром был А. И. Вильтзак.  В  труппе  Р.  начали
работу мн. известные впоследствии танцовщики: Д.  Лишин,  Ф.  Аштон,  Н.
Вершинина.    Балеты    ставили    выдающиеся    хореографы:    Б.    Ф.
Нижинская-"Болеро" М.  Равеля  (1928),  "Царевна-Лебедь"  на  муз.  H.A.
Римского-Кор-сакова  (1928),  "Ноктюрн"  ("Серенада")  на  муз.  А.   П.
Бородина в оркестровке Н. П. Черепнина, "Свадьба Амура и Психеи" на муз.
Онеггера на темы франц. сюит И. С. Ьаха (1930), "Возлюбленная"  на  муз.
Ф. Шуберта и Ф. Листа (оркестровка Д. Мийо, 1928), "Поцелуй феи"  И.  Ф.
Стравинского
   (1928), "Очарование Альсины" Ж. Орика (1929), "Вальс" Равеля
   (1929), "Этюд" на муз. Баха  (1932);  Л.  Мясин  -  "Давид"  А.  Core
(1928), "Амфион", балет-мелодрама Онеггера по поэме Валери (1931); Фокин
- "Семирамида", балет-пантомима Онеггера по поэме Валери (1934),  "Диана
де Пуатье" Ж. Ибера (1934), "Вальс" и "Болеро"  Равеля  (оба  1934);  К.
Йосс - "Персефона" Стравинского,  по  поэме  Жида  на  темы  гомеровских
гимнов (1934).
   Спектакли получили разноречивую оценку в прессе. Отмечались искусство
балетмейстеров,   художников,   высокий   уровень   труппы,    богатство
постановок, но с годами вс„ большей  критике  подвергалась  Р.  как  гл.
исполнительница партий, хотя безусловным ее  успехом  было  "Болеро".  В
1935 Р. покинула балет.
   В годы 2-й мировой войны жила в  Англии,  где  открыла  госпиталь,  в
к-ром сама ухаживала за  ранеными  франц.  и  англ.  солдатами.  Пережив
душевный кризис, приняла католичество. После войны вернулась во Францию,
жила в Вансе, на юге Франции, в полном уеданении.
   Снималась в фильме "Корабль" по трагедии д'Аннунцио (1920).  Портреты
Р. рисовали В. А. Серов, Л. С. Бакст.