art of women in classical ballet, L., 1987. С. А. Давлекамова. "МАКБЕТ",
балеты по одноим. трагедии У. Шекспира.  1)  В  2  актах.  Комп.  К.  В.
Молчанов, сцен. В. В. Васильев. 1.7.1980, Большой т-р, балетм. Васильев,
худ. В. Я. Левен-таль, дир. Ф. Ш. Мансуров; Макбет-Васильев. .юди Макбет
- Н. В.  Тимофеева,  Банко  -  А.  Ю.  Кондратов,  король  Дункан-С.  Н.
Рад-ченко (снят на ТВ в 1984). 4.11.1990, Т-р балета КДС, балетм. и худ.
те же, дир. А. Политиков;
   Макбет - А. М. Лиепа, леди Макбет - С. Б.  Цой,  Банко  -  Кондратов,
король  Дункан  -  М.  Адырхаев.  В  др.   городах   (в   скобках   фам.
балетмейстеров): Новосибирск (1981, Васильев), Свердловск (1983,  А.  А.
Дементьев). 2) В 3 актах. Комп. Ш. Э. Каллош,  сцен.  и  балетм.  Н.  Н.
Боярчиков, хореография Боярчикова и И. И. Тагунова. 16.7.1984,  Ленингр.
Малый т-р, худ. Р. Н. Иванов, И. И. Сафронова, дир. В. В. Кожин;  Макбет
- Ю. И. Петухов, леди Макбет - М. Б. Кур-шакова. Е. П. Белова.
   МАКЛЕЦОВА  Ксения  Петровна  [5(17).11.1890,  Москва   -   18.5.1974,
Лонг-Айленд, США], артистка. По окончании Моск. театр. уч-ща (педагог В.
Д. Тихомиров) с 1908 в Большом т-ре, в 1915-19 в Мариинском т-ре  (позже
отд.  выступления  до  1923).  В  1919-23  гастролировала  за  границей.
Танцевала в труппе Русский балет Дягилева, затем предприняла гастрольные
поездки по Югу России, Сибири, на Суматру, Филиппины, в Сингапур, Японию
(1925). С 1926 в США - турне с труппами Ф. М. Козлова  (1927)  и  М.  М.
Мордкина (1928). Технически сильная  классич.  танцовщица,  с  блестящим
вращением и мягкими батманами; типичная представительница моек. школы: с
широким размахом движений, экспрессивной манерой танца. Одна  из  лучших
партий   -    Китри.    Др.    партии:    Одетта-Одиллия;    Царь-девица
("Кон„к-Горбунок"), Эсмеральда; Аврора и  принцесса  Флорина;  Коломбина
("Карнавал"),  Сильфида  ("Сильфида"),   Жар-птица,   Жизель;   Береника
("Египетские ночи"), Медора.
   Лит.:  Волынский  А..  К.  П.  Макле-цова,  "ЖИ",  1923,  ј  15,  21;
Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в.,  [ч.]  2.  Танцовщики,  Л.,
1972. В. Д. Нейминд.
   МАКСИМОВА Екатерина Сергеевна (р. 1.2.1939, Москва),  артистка.  Нар.
арт. СССР (1973). Жена В. В. Васильева. С 1958 по окончании МХУ (педагог
Е. П. Гердт) в Большом т-ре (до 1988). Ещ„ будучи ученицей МХУ исполнила
партию  Маши  ("Щелкунчик",  1957,  балетм.  В.  И.  Вай-нонен).  Первая
исполнительница  партий:  Маша  ("Щелкунчик",  1966,   балетм.   Ю.   Н.
Григорович), Фригия (1968, балетм. тот же),  Аврора  (1973,  новая  ред.
Григоровича по М. И. Петипа), Эола ("Икар", 1976, новая ред. Васильева),
Балерина ("Эти чарующие звуки...", 1978, балетм. тот же),  Шура  Азарова
("Гусарская баллада", 1980, балетм.  Д.  А.  Брянцев),  Анюта  ("Анюта",
1986, балетм. Васильев). Др. роли: Катерина ("Каменный цветок"), Жизель;
Сильфида ("Шопе-ниана"), Мавка ("Лесная песня"), Жанна ("Пламя Парижа"),
Муза ("Паганини"),  Мария;  Вакханка  ("Вальпургиева  ночь"),  Принцесса
Флорина ("Спящая красавица"),  Золушка;  Балерина  ("Петрушка"),  Китри,
Одетта-Одиллия;  Девушка  ("Икар"),  Джульетта.  С  1980   выступает   в
спектаклях  ансамбля  Московский  классический  балет.  Партии:   Натали
("Натали, или Швейцарская молочница",  1980,  балетм.  П.  Лакот  по  Ф.
Тальони, первое исполнение  в  СССР),  Джульетта  ("Повесть  о  Ромео  и
Джульетте"), Ева. Роли в зарубеж. труппах:
   "Балет XX века", Бельгия, - Юлия ("Ромео и Юлия",  1978,  балетм.  М.
Бежар);  Т-р  "Сан-Карло",  Италия,  -  Анюта  ("Анюта",  1986,  балетм.
Васильев), Продавщица перчаток ("Парижское веселье",  1988,  балетм.  Л.
Мясин), Ромола ("Нижин-ский", 1989, реж. Б. Менагатти);
   "Марсельский балет", Франция, - Роза ("Голубой ангел", 1987,  балетм.
Р. Пети); Английский  Национальный  Балет  -  Татьяна  ("Онегин",  1989,
балетм. Дж. Кранко).  М.  -  первая  исполнительница  партий  в  балетах
Васильева: Солистка ("Я хочу  танцевать"),  Солистка  ("Фрагменты  одной
биографии", оба 1983, Центр. Концертный зал "Россия"; экранизированы  на
ТВ в 1985),
   Золушка (1991, Т-р балета КДС). Роли в оригинальных телевиз. балетах:
Девочка ("Трапеция",  1970),  Элиза  Дулиттл  ("Галатея",  1977),  Петер
("Старое танго", 1979), Анюта ("Анюта", 1982;
   Гос. пр. РСФСР, 1984), Примадонна ("Чаплиниана", 1987).  Снималась  в
кинофильме-балете  "Хрустальный  башмачок"  (1960,  по   "Золушке");   в
панорамном   кинофильме   "СССР   с   открытым   сердцем"   (1961);    в
телеэкранизации  балетов  "Вальпургиева  ночь"  (1971),  "Эти   чарующие
звуки..." (1981), "Сотворение мира" (1982, под назв. "Адам  и  Ева");  в
телефильмах-концертах      "Хореографическая      симфония"      (1971),
"Хореографические новеллы" (1973), "Гран па  в  белую  ночь"  (1987);  в
худож. фильме-опере "Травиата" (1982, реж. Ф. Дзефирелли). Творчеству М.
и Васильева поев. телевизионные фильмы "Дуэт" (1973). "И  осталось,  как
всегда, недосказанное  что-то..."  (1990),  франц.  видеофильм  "Катя  и
Володя" (1989). Специально  для  М.  были  поставлены  сольные  хореогр.
номера:  "Соловей"  на  муз.  А.  А.  Алябьева  (1957,  балетм.  В.   А.
Варковицкий), "Мазурка" на муз. А. Н.  Скрябина  (1960,  балетм.  К.  Я.
Голей-зовский).
   Воспитанная в лучших традициях академич. школы,  идеально  сложенная,
миниатюрная   балерина,   М.   обладает   л„гким,    упругим    прыжком,
стремительно-ч„тким  вращением,  природной  грацией,  изящной  мягкостью
линий.   Классически   безупречному   танцу   она   прида„т   изысканную
элегантность и праздничность, восхищая филигранной отточенностью  мелких
па.  Виртуозное  владение  техникой  неизменно  окрашено  у  балерины  в
индивидуальные,    лишь    ей    присущие,     "максимов-ские"     тона.
Женственно-хрупкие  героини  М.  только  вступают  в  жизнь,  и  вс„   в
окружающем их мире становится  открытием.  Балерина  показывает  процесс
роста человеческой души, от наивных детских гр„з  и  робкого  зарождения
любви - до ликующего торжества е„ расцвета. Умея полностью  растворяться
в лирике адажио, М. всегда сохраняет в хореогр. "двухголосье" дуэта свой
неповторимый  "голос".  Балерине  в  равной  степени  подвластны  партии
комедийные, лирические, драматические. Со временем героини М., оставаясь
внешне столь  же  пленительно  юными,  взрослели,  их  безоблачно  ясный
внутренний  мир   становился   более   утонч„нным,   сложным,   овеянным
по-пушкински светлой печалью. Менялся и исполнительский стиль  балерины,
обретая драматич. экспрессию танца, богатство пла-стич. нюансов, графич.
заостр„нность  линий,  не  теряя  при  этом  своей  гармонии.  Из  всего
многообразия  женских  образов  классич.  русской  литературы   балерина
станцевала только чеховскую Анюту и пушкинских Марию и Татьяну. Но  темы
героинь И. С. Тургенева и Л. Н. Толстого живут в др.  сценич.  созданиях
М. -  Жизели,  Маше.  Джульетте,  воплощающих  в  балетном  т-ре  вечные
человеческие идеалы.  Пластич.  свобода  и  чуткость  к  разл.  хореогр.