Романтич. направленность была свойственна иск-ву Ф. П. Горева, А.И.Южина
и  др.  акт„ров.  Мастерством  создания  ярких  реали-стич.   характеров
отличалась игра Г. Н. Федотовой, М. П. Садовского, О. А. Правдина, П. М.
Медведева, К. Н. Рыбакова (см. Рыбаковы), Е. К. Лешковской, Н. И. Музиля
и др. Замечат. галерею сценич. образов  (преим.  в  пьесах  Островского)
создала  О.  О.  Садов-ская.  Глубина  мысли,  большая  внутр.  культура
отличали акт„рское и режисс„рское творчество А. П. Л  ен-ского.  Высокие
образцы реалистич. иск-ва создали лучшие акт„ры Александрийской сцены  -
К. А. Варламов, В. Н. Давыдов, М.  Г.  Савина,  В.  П.  Далматов  и  др.
Романтич. традициям следовали М. В. Далъский и Ю. М. Юрьев.
   С конца 1860-х гг.  делаются  попытки  создать  в  столицах,  вопреки
монополии, частные т-ры. В 1865 с участием любителей и  профессиональных
акт„ров ставятся  спектакли  моск.  "Артистического  кружкаь,  во  главе
к-рого стоял А. Н. Островский, Н. Г. Рубинштейн и акт„р Малого  т-ра  Н.
Е. Вильде. В 1872 был открыт Народный театр на Политехнической  выставке
в Москве. Субсидируемый крупными промышленниками, этот т-р собрал лучших
провинц. акт„ров. Здесь играли П. А. Стрепетова, А. П.  Ленский,  М.  И.
Писарев, В. Н. Андреев-Бурлак, Н. X. Рыбаков, В. А. Макшеев и др. В 1882
правительство было вынуждено отменить  монополию  императорских  т-ров.Особую популярность в Москве приобр„л  Т-р  Кор-ша  (см.  Корша  театр),
располагавший первоклассной труппой. Ориентируясь на бурж.  и  мещанскую
публику, этот т-р показывал гл. обр. развлекательные  пьесы.  В  1880  в
Москве созда„тся т-р А. А. Бренко (см.  Пушкинский  театр).  Демократич.
зрителя стремился привлечь т-р М. В. Лентовского ((Скоморох"  (1883).  В
90-х гг. при нар. домах создаются  т-ры  для  обслуживания  рабочих;  за
этими т-рами  был  установлен  особый  контроль  цензуры  и  полиции.  В
Петербурге открывается т-р  "Развлечение  и  польза";  художеств.  часть
возглавлял   А.   Я.   Алексеев-Яковлев,   связанный   с   народнической
интеллигенцией и ставивший (в несколько измен„нном и  сокращ„нном  виде)
классич. драматургию.
   В конце 19 в. прогрессивные театр. деятели организуют новые  т-ры.  В
Обществе  искусства  и  литературы  ставил  спектакли  молодой   К.   С.
Станиславский. Пе-дагогич. работу в драм. классах Муз.-драм. уч-ща Моск.
филармонич. об-ва в„л В. И. Немирович-Дан-ченко. В 1898 Станиславский  и
Немирович-Данченко  создали   Московский   Художественный   театр   (см.
Московский Художественный академический театр СССР имени М. Горького), в
к-рый вошли воспитанники  Немировича-Данченко  по  филармонич.  уч-щу  и
участники спектаклей Об-ва иск-ва и лит-ры. Организация МХТ была связана
с  общественно-политич.  подъ„мом   в   стране   в   период   подготовки
буржуазно-демократии. революции 1905-07, его творч.  программа  отвечала
задаче создания общедоступного  демократич.  т-ра,  способного  правдиво
выразить устремления передовой части рус.  об-ва.  Т-р  открылся  14(26)
окт. 1898 спектаклем "Царь Федор Иоаннович"  А.  К.Толстого.  "Программа
начинающегося  дела,-  писал  Станиславский,-  была   революционна.   Мы
протестовали и против старой манеры игры,... и  против  ложного  пафоса,
декламации, и против актерского наигрыша, и  против  дурных  условностей
постановки, декораций, и против премьерства, которое портило ансамбль, и
против всего строя спектаклей, и против ничтожного репертуара  тогдашних
театров" (Собр. соч., т.  1,  1954,  с.  189).  На  сцене  МХТ  получили
подлинное рождение пьесы Чехова ("Чайка", 1898, "Дядя Ваня", 1899,  "Три
сестры",  1901,  "Вишн„вый  сад",  1904),  гл.   героями   к-рых   стали
представители  рус.   интеллигенции,   мучительно   ищущие   выхода   из
обывательского окружения, мечтающие о созидательном труде. Здесь впервые
были пост. и пьесы Горького ("Мещане" и "На дне", 1902,  "Дети  солнца",
1905), раскрывающие полное  моральное  оскудение  правящих  классов,  их
паразитизм, показывающие представителей трудового  народа,  как  будущих
хозяев жизни. На  драматургии  Чехова  в  МХТ  сформировался  новый  тип
акт„ра, тонко передающего  особенности  психологии  персонажа,  умеющего
вскрывать за обыденными словами и поступками глубокий  внутр.  смысл,  в
совершенстве  владеющего  иск-вом  сценич.  ансамбля.  МХТ  стремился  к
глубокому и тонкому постижению правды характеров действ, лиц, к бытовой,
социальной  и   театр.   правде,   утвердил   значение   режисс„ра   как
идейно-ху-дожеств. руководителя труппы и спектакля. Здесь  Станиславский
начал  научную  разработку  системы  акт„рской  игры  и  режиссуры  (см.
Станиславского система}. Под рук. Станиславского и Немировича-Данченко в
МХТ были воспитаны крупнейшие акт„ры - И. М. Москвин, В. И. Качалов,  Л.
М. Леонидов, 0. Л. Книппер-Чехова, М. П. Лилина и др.
   Большое обществ, значение имела деятельность В.  Ф.  Комиссаржевской,
выражавшей настроения демократич. интеллигенции. Организовав в 1904  т-р
(см. Комиссаржевской театр), она ставила в н„м пьесы Чехова, Горького  и
драматургов,  группировавшихся  вокруг  издательства  "Знание"  (С.   А.
Найд„нов, Е. Н. Чириков и др.). Большим успехом в столицах  и  провинции
пользовался П. Н. Орленев,  игравший  людей,  вступающих  в  конфликт  с
мещанством. С име-! нем  А.  П.  Ленского  связана  борьба  за  развитие
подлинно реалистич. традиций в Малом т-ре. В 1898, стремясь  осуществить
свои режисс„рские принципы, он создал  с  молод„жью  Малого  т-ра  Новый
театр (в качестве филиала Малого т-ра), в к-ром работал до 1903. В  10-х
гг. 20 в. в творчестве мн. театр. деятелей  сказалось  стремление  найти
новые пути развития т-ра. В этот период возникают  студии,  новые  т-ры.
Среди  них:  1-я  (организована  в  1912)  и  2-я  (1916)  Студии   МХТ,
Студенческая драм. студия под рук. Е. Б.  Вахтангова  (впоследствии  3-я
Студия МХАТа, затем Т-р им. Вахтангова), Студия Ф.  Ф.  Комиссаржевского
(1910), пропагандировавшего философский, романтич. т-р.  В  1914  А.  Я.
Таировым был основан  Камерный  т-р.  Сложный,  противоречивый  характер
носила деятельность В. Э. Мейерхольда, связанная в эти годы с программой
театр. традиционализма, отразившая влияние символистской эстетики, но  в
то же время намечающая новые пути сценич. выразительности.
   Правящие круги принимали все меры,  чтобы  удержать  т-ры  под  своим
влиянием. Явления творч. кризиса особенно сказались  в  период  реакции,
наступившей после подавления революции  1905-07.  Этот  кризис  сказался
даже в  деятельности  МХТ  (спектакли  "Николай  Ставрогин"  по  "Бесам"
Достоевского, "Жизнь человека" Андреева, "Осенние  скрипки"  Сургуч„ва).
Декадентские тенденции проявились и в деятельности Т-ра  Комиссаржевской
и Старинного т-ра в Петербурге (реж. Н. Н.  Евреинов).  Репертуар  т-ров
заполняла обывательская,  натуралистич.  драматургия.  Выход  из  творч.
кризиса принесла т-ру Октябрьская революция. Ю. Д. и Н. Лит.
   Советский театр. В 1917 по декрету Совета Нар.  Комиссаров  от  9(22)
ноября т-ры были переданы в ведение отдела  искусств  Гос.  комиссии  по
просвещению (впоследствии преобразована в Нар. комиссариат просвещения).
26 авг. 1919 был принят подписанный В. И. Лениным декрет "Об объединении